গোলাম রাব্বি 
কেনি স্ক্যাচারসর্বশেষ শো চালু বুপেটার এনওয়াইসির লোয়ার ইস্ট সাইডে ওয়াল্টার বেঞ্জামিনের 1935 সালের প্রবন্ধের জন্য একটি ইঙ্গিত রয়েছে, যান্ত্রিক প্রজননের যুগে শিল্পকর্মবেঞ্জামিন যুক্তি দিয়েছিলেন যে মিডিয়া বা সংস্কৃতিতে যান্ত্রিক প্রজননের বৃহত -স্কেল মোড, শিল্পের “আভা” দুর্বল করে। স্ক্যাকার বেঞ্জামিনকে “উপস্থাপনা চিন্তাবিদ” হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা এই বিষয়টির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে যে আজ লোকেরা এআই সহ ইন্টারনেট সংস্কৃতি এবং প্রযুক্তির সাথে অত্যন্ত যুক্ত।
মিথস্ক্রিয়া, ধারণাগুলি এবং শিল্প ও প্রযুক্তি, অটোমেশন এবং কর্তৃপক্ষের চারপাশের সামগ্রীর বিষয়টি যখন আসে তখন স্ক্যাকার একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি। তার সর্বশেষ অনুষ্ঠানের জন্য, রোবোটিক প্রজনন যুগে শিল্পতিনি টেক-ম্যাটমিডে কাজের সংকলনের মাধ্যমে বেনজামিনের প্রবন্ধকে উল্লেখ করেছেন যা সৃজনশীলতা নিয়ে প্রশ্ন তোলে এবং আর্ট প্রশংসার traditional তিহ্যবাহী লেন্সগুলিতে “শিল্পীর হাত” কে চ্যালেঞ্জ জানায় যেমন তেল বা চিত্রের কারুশিল্প কীভাবে মানব বিমূর্ত ডিজিটাল আর্ট বা 3 ডি প্রিন্টিংয়ের মতো আরও বর্তমান অ্যাপ্লিকেশনগুলি ব্যবহার করে কাজ করে তার চেয়ে বেশি কাজ করে।
শোতে একটি সিরিজ উপস্থাপন করা হয়েছে রোবো কিউবস বিভিন্ন রঙ এবং উপকরণগুলিতে যা traditional তিহ্যবাহী ছাঁচ এবং ing ালাই পদ্ধতি ব্যবহার করে তৈরি করা হয়। এই কাজগুলি উদাসীন, 1950 এর দশকের খেলনাগুলির চেহারা পরিবর্তন করে, তবে, তারা আধুনিক প্রযুক্তিগুলিকে প্রক্রিয়াটিতে বিকাশের জন্য স্কোর 3 ডি ফাইল ব্যবহার করে হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করে। যাইহোক, এটি স্ক্যাক্টারের সামগ্রীর পছন্দ এবং পৃথক আউটপুট যা তাদের আলাদাভাবে পৃথক করে যা 3 ডি প্রিন্টার দ্বারা তৈরি করা হবে, যা বস্তুগুলিকে বর্ণনা করে যা টেক্সচারে “টচচকে” এবং “যেমন” “অবজেক্টগুলিকে তৈরি করে।
পেইন্টিংগুলি তাদের রোবট ভাস্কর্যগুলির সাথেও রোপণ করা হয় এবং এটি একটি জটিল পদ্ধতিতে বিকশিত হয়েছিল। সোসটার হাতে একটি কম্পিউটার কীবোর্ডের মাধ্যমে এই ছবিগুলি তৈরি করেছিলেন, তবে ম্যাটিসের সাথে কাজ করেছেন, যা তাদের ডিজিটাল রচনাগুলি অনুবাদ করার জন্য সূক্ষ্মভাবে প্রস্তুত তেল চিত্রগুলি হিসাবে উপস্থিত হওয়ার জন্য কাজ করে, যার মধ্যে রয়েছে “অন্তর্ভুক্ত” অন্তর্ভুক্ত “অন্তর্ভুক্ত” অন্তর্ভুক্ত “, কম্পিউটার, কম্পিউটার, এবং ট্রান্সসেন্ডেন্টাল মোডস), এবং ট্রান্সটেটরগুলির ট্রানজিটর, এবং ট্রানজেন্টের পদ্ধতিগুলি), এবং ট্রানজিটাল মোডেস),” প্রেস বিবৃতি,
আমরা শিটারের সাথে আমাদের শোতে বিষয়গুলি এবং কার্যগুলির পিছনে উদ্দেশ্যগুলি নিয়ে আলোচনা করার জন্য কথা বললাম, নীচের আমাদের কনভোটি দেখুন। রোবোটিক প্রজনন যুগে শিল্প 26 শে এপ্রিল দেখুন।
ওয়াল্টার বেনজামিনের সেমিনাল 1935 প্রবন্ধ ‘দ্য ওয়ার্ক অফ আর্ট অফ মেকানিকাল ব্রিডিং’ আপনার ব্যক্তিগত সম্পর্ক এবং আপনি কেন এই শোটি করতে চান?
তিনি একটি উপস্থাপনার চিন্তাবিদ ছিলেন (যিনি 1935 সালে 30 এর দশকে অকাল মারা গিয়েছিলেন), তবে তিনি কি জেপিগ, এমইএমএস এবং এনএফটি -র অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পেরেছিলেন – এআইয়ের কথা উল্লেখ না করে, এটি অবশ্যই তাকে হত্যা করবে।
“আমি হাতে হাতে সবকিছু করেছি, তবে কেবল একটি কম্পিউটার কীবোর্ডের মাধ্যমে; তারপরে, প্রযুক্তি ভিত্তিক নির্মাণ পদ্ধতির সর্বাধিক বর্তমান পদ্ধতিটি আবিষ্কার করেছি।”
আমি কি আমার ‘আর্ট ইন দ্য এজ অফ রোবোটিক প্রজনন শো’ এর মূল যুক্তিগুলি গ্রহণ করব, এমন একটি সিরিজ কাজ যা মানুষের দ্বারা নির্মিত এবং বিশেষত বিশ্বটি বিশ্ব হিসাবে আরও প্রযুক্তিগত-নিয়ন্ত্রিত হয়ে উঠছে না। আমাদের কাজের মানবিকের দিকে মনোনিবেশ করা উচিত?
না না না, এটি উত্সব এবং traditional তিহ্যবাহী শিল্পের বিশেষত তেল চিত্রগুলির ভূমিকায় “শিল্পীর হাত” এর ব্যঙ্গ। এটি করার জন্য তৈরি একমাত্র রোবোটিক রিগগুলি হ’ল এই জাতীয় ফ্যাশনে উপস্থাপিত প্রথম চিত্রকর্ম। আমি হাতে হাতে সবকিছু করেছি, তবে কেবল একটি কম্পিউটার কীবোর্ডের মাধ্যমে; তারপরে, প্রযুক্তি -ভিত্তিক নির্মাণ পদ্ধতির সর্বাধিক বর্তমান মোডটি আবিষ্কার করেছে।
রোবো কিউবগুলি সামান্য ভিন্ন ভিন্নতার সাথে একই। এগুলি তাদের সাধারণ ফর্মগুলির কারণে উদাসীন এবং অ্যাক্সেসযোগ্য দেখায়, যা আমরা এখন দেখছি যে রোবট বোস্টন ডায়নামিক রোবট কুকুর বা চীনের $ 100 বিলিয়ন মার্কিন ডলার হিউম্যানয়েড রোবটের মতো দেখাচ্ছে যা কেবল ফাঁস হয়েছে। আপনি কি তাদের সম্পর্কে আরও বলতে পারেন এবং আপনি কীভাবে নকশাটি নিয়ে এসেছেন?
তারা ভবিষ্যতে মাথা নাড়ানোর সময় অতীতকে আলিঙ্গন করার জন্য। আমি বর্তমান টিচোচকে যেমন ডিজিটাল 3 ডি ফাইলগুলি থেকে বেশিরভাগ 3 ডি প্রিন্টের বাজে চেহারা হিসাবে বিরক্ত, আমি ছাঁচ তৈরি করি এবং তারপরে বিভিন্ন ধাতবগুলির মতো traditional তিহ্যবাহী ing ালাই পদ্ধতি ব্যবহার করি।
আপনার চিত্রকর্মটি অবশ্য আপনার রোবো কিউবগুলির পরিষ্কার এবং মসৃণ চেহারার পরিপন্থী এবং আরও বেশি মানব দেখায়, তবে তাদের বার্তাটি মানবদেহের সাথে একত্রিত হয়েছে যেমন আমি আপনার ব্যক্তিত্বের সাথে আগেই উল্লেখ করেছি। ‘দ্য অন্যান্য কেনি’ কেনি সরফের জন্য একটি ইঙ্গিত, যা রোবটগুলি কীভাবে হয় এবং প্রযুক্তি এবং এআই ওয়ার্ল্ডে সত্যতার অভাব রয়েছে তার জন্য এটি একটি চিহ্ন হতে পারে। আপনার ‘একটি ভাল চোখকে বোঝানো নয় এবং আপনি নিজেকে স্টিল লাইফ পেইন্টিং হিসাবে উল্লেখ করতে পারেন, তবে আমি সাহায্য করতে পারি না, তবে মনে করি এটি মানুষ, মানুষ এবং রোবট, রোবটগুলির মধ্যে সূক্ষ্ম ভারসাম্যকেও স্পর্শ করছে। এই সিরিজের ছবি এবং এর বিষয়গুলির পিছনে উদ্দেশ্য কী?
অনুপ্রেরণাটি ছিল এই ধারণাটি অপসারণ করা যে অঙ্কন এবং “চিত্রকলা” হ’ল মানব সৃজনশীলতা এবং ব্যক্তিগত স্পর্শের সারমর্ম। “শিল্পীর শিল্পী” যান্ত্রিকভাবে পেইন্টে নিমগ্ন ব্রাশ থেকে একটি নিরবচ্ছিন্ন ফলাফলের সাথে উপস্থাপিত হয়।
“আমি মিডিয়া এবং প্রযুক্তিগতভাবে উত্পাদন পদ্ধতির মধ্যে ঝাঁপিয়ে পড়তে চাই।”
কার্সারে রেখে যাওয়া কোনও কাজ ছিল?
আপনি কীভাবে এই কাজগুলি উপস্থাপনের সিদ্ধান্ত নিয়েছেন? আমি এই বিশেষ বিশ্বাসকে মাথায় রেখে কাজ করেছি, তবে এটি এমন একটি প্রবাহ যা আমার কাজকে হ্রাস করে: বিখ্যাত জ্যাস্পার জনের লাইনে একটি নাটক “একটি বস্তু নিন। এর জন্য কিছু করুন। এর জন্য অন্য কিছু করুন।” যাইহোক, আমার উদাহরণে, আমি একটি ধারণা নিই, এটি ক্যামেরার মাধ্যমে ডিজিটালি উপস্থাপন করুন বা একটি প্রাক -পরীক্ষামূলক চিত্রটি ম্যানিপুলেট করি, তারপরে আউটপুটটির মধ্যে ঝাঁপ দাও, এটি স্ক্রিনটি, মুদ্রণ বা অবজেক্টের মাধ্যমে দেখার ইচ্ছা করে কিনা। প্রায়শই, আমি মিডিয়া এবং প্রযুক্তিগতভাবে উত্পাদন পদ্ধতির মধ্যে উড়তে পছন্দ করি।
আপনি কোন বার্তা আশা করেন যে আপনার শোতে যাওয়া লোকেরা চলে যেতে পারে? এবং আপনি বর্তমানে কোন প্রকল্পে কাজ করছেন?
আশ্চর্যজনকভাবে এবং আশঙ্কা যে একটি রোবোটিক রগ একটি “শৈল্পিক স্পর্শ” নকল করতে পারে এবং সম্ভবত আরও মুক্ত মন দিয়ে আঁকতে পারে যা দ্রুত প্রকাশিত প্রযুক্তিগুলির (এআই সহ) যুগে শিল্প তৈরি করতে পারে। আমি লন্ডনের টমাস ডেন গ্যালারিতে লন্ডনে একটি পল থাক শো করছি, লোয়ের সাথে পূর্বের ডিজাইনার জোনাথন অ্যান্ডারসনকে নিয়ে এবং অক্টোবরে টেক্সাসের মারফায় অক্টোবরে একটি প্রদর্শনী তৈরি করছি, যা পোস্টবক্সের প্রাপ্য।
বুপেটার
55 ডেলেনস স্ট্রিট
নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই 10002
