গোলাম রাব্বি 
“খুব কম মৃত্যু আছে,” লিখেছেন আমেরিকান আধুনিক নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার মার্থা গ্রাহাম, “সন্দেহের সেই মুহুর্তগুলি, একাকীত্ব, ভয় … মুহুর্তগুলি যখন কেউ অল্প সময়ের জন্য থামে Then তখন জীবনের উত্স যে শক্তির বাস্তব জগতের প্রতি পুনর্বিবেচনা রয়েছে, এটি অমরত্ব।” দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, তিনি তার নতুন কাজ সম্পর্কে বিমান বাহিনীতে কর্মরত কোম্পানির এক বন্ধু এবং সংস্থার সদস্য ডেভিড জেলমারকে লিখছিলেন, মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বারতৎকালীন নতুন ব্যালে, তিনটি ব্রন্ট বোনের জীবন দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি প্রবাহ সচেতন সাইকোড্রামা, প্রাথমিকভাবে শ্রোতাদের কাছে অবাক হয়েছিল এবং এখন এটি একটি আধুনিক কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
মার্থা গ্রাহাম নৃত্য সংস্থা ফিরিয়ে আনছে মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বার (1943) সারগ্রাহী অংশ হিসাবে এর 99 তম বার্ষিকী মরসুমকে অন্তর্ভুক্ত করতে মনের নাচ নিউ ইয়র্ক সিটির জয়েস থিয়েটারে এপ্রিল 1-13 এ প্রোগ্রাম।
গ্রাহাম তার দীর্ঘ এবং বিলাসবহুল কেরিয়ারের সময় বেশ কয়েকটি মাস্টারওয়ার্ক কোরিওগ্রাফ করেছিলেন। কিন্তু মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বার এটি অনেক কারণে বিশেষ। শৈল্পিক পরিচালক জ্যানেট এলবার অবজারভারকে বলেছেন, “এটি তাঁর প্রথম সাইকোড্রামা।” “এই প্রথম তিনি কিংবদন্তি রূপ হিসাবে চেতনার প্রবাহকে ব্যবহার করেন। গ্রাহাম যেমন বলেছেন তেমন স্মৃতিগুলি হৃদয় থেকে প্রবাহিত হয়। তারা কেবল আসে এবং গিয়ে কালানুক্রমিক ক্রমে ঘটে না।” গ্রাহাম কোরিওগ্রাফ করা স্মৃতি এবং পরে অবচেতন এই ধারণাটিতে ফিরে এসেছিলেন নাইট ট্র্যাভেল (1947) এবং ক্লিটিম্যানেস্ট্রা (1958)।
এছাড়াও দেখুন: একটি দুর্দান্ত অনুষ্ঠান – ‘তামারা ডি ল্যাম্পিক’ ফাইন আর্টস, হিউস্টনের যাদুঘর
1930 এর দশকে, যখন গ্রাহামের সংস্থা পুরোপুরি মহিলাদের দ্বারা গঠিত ছিল, তখন তাদের ব্যালেটগুলি জ্যামিতিক এবং বিমূর্ত ছিল। তিনি সংবেদনশীল বার্তাটিকে এগিয়ে আনার জন্য স্থানটি হেরফের করছিলেন, “এলেবার ব্যাখ্যা করেছিলেন। 30 এর দশকের শেষের দিকে এবং চল্লিশের দশকের গোড়ার দিকে তিনি পুরুষদের তাঁর সংস্থায় নিয়ে এসেছিলেন এবং আখ্যান কাঠামো নিয়ে পরীক্ষা শুরু করেছিলেন।” 30 এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সামাজিক ক্রিয়াকলাপ সম্পর্কে অনেক কিছু ছিল, এটি ছিল 40 এর দশকে, “এই ব্যক্তি এবং আইডিটি ছিল। ফোকনার সহ সাহিত্য “এটি বাতাসে ছিল।”
মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বার এটিও গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি গ্রাহামের মানসিকতার অন্তর্দৃষ্টি। ১৯ 1977 সালের সংস্কারে নাচানো ইলবার বলেছিলেন যে এখন – রিমোট থেকে – তিনি দেখতে পেলেন যে এই টুকরোটি গ্রাহামের পক্ষে কতটা ব্যক্তিগত ছিল। কাজটি ব্রন্ট বোনদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়ার সময়, এটি তাদের সম্পর্কে আরও বেশি। এটি একজন মহিলা শিল্পী হওয়ার অর্থ কী, মহিলাদের জন্য সামাজিক এবং পারিবারিক প্রত্যাশা সম্পর্কে – গ্রেহেম একটি কঠোর প্রেসবিটারিয়ান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে নৃত্যের অনুমতি ছিল না, যখন তিনি কাজ করতেন এবং কখনও সন্তান হননি। এটি বোনদের সম্পর্কে – গ্রেহেমও তিন বোনের একজন ছিলেন। এবং এটি একটি আজীবন সিদ্ধান্ত নেওয়ার বিষয়ে যা আপনাকে আজ প্রাসঙ্গিক লোকদের যেমন গ্রাহাম বা ব্রোন্টের সময়ে ছিল এমন লোকদের ভালবাসে এমন লোকদের হতাশ করতে পারে।
1943 সালের মূল শিল্পীদের মধ্যে গ্রাহাম, জেন ডুডলি এবং সোফি মাসলো তিন বোন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এথেল বাটলার, নিনা ফাওরফ এবং পার্ল ল্যাং ছিলেন তিনটি স্মরণ করা শিশু, এরিক হকিন্স (গ্রাহামের ভবিষ্যতের স্বামী) গা dark ় বাঁকানো অভিনয় করেছিলেন এবং মার্স কানিংহাম কাব্যিক প্রিয়জনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ২০২৫ সালের কাস্টটি সম্পূর্ণ নতুন হবে, লয়েড নাইট ব্যতীত, যিনি ২০১১ সালের পুনর্জাগরণে ক্যাভালিয়ারদের একজনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং এখন ডার্ক বেভেডের ভূমিকায় অভিনয় করবেন। ইলবার বলেছিলেন, “এই নতুন সংস্থা এবং নতুন মনের উপর এটি নতুন করে দেখে ভাল লাগল।”
অ্যান সোডার এবং শিন ইয়িং জয়েসে গ্রাহাম খেলবেন। পর্যবেক্ষক কয়েক সপ্তাহ ধরে তাঁর সাথে কথা বলেছিলেন, যা তার অভিজ্ঞতার প্রিমিয়ারের দিকে নিয়ে যায় – তারা সত্যই আইকনিক চরিত্রের জুতা পরে।
সউদার বলেছিলেন যে তাঁর প্রাথমিক গবেষণায় পড়া জড়িত উথিং হাইটস এছাড়াও ব্রন্ট সিস্টার্স এবং কাজের পুরানো সিনেমাগুলির “সুন্দর কবিতা” দেখছেন (“ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইটস অফ মার্থা পারফরম্যান্স, ফেলিসের আপ-ক্লোজ রিহার্সাল ফুটেজ [Gutelius]তারপরে টেরেস [Capucilli]ব্ল্যাকল [White-McGuire]মিকি [Orihara]রাজবংশের দিকে তাকিয়ে। “) তিনি গাইডেন্সের ভূমিকার আগে ভূমিকা পালনকারী মহিলাদেরও পৌঁছেছিলেন।” একজন মহিলা শিল্পী হওয়ার বিষয়ে অনেক আলোচনা হয়েছিল, “তিনি পর্যবেক্ষককে বলেছিলেন।” সুতরাং যেখানে আমি ডাইভিং শুরু করেছি, সেই কোণ থেকে ভূমিকাটি দেখে। ,
সবচেয়ে দরকারী টিপসগুলির মধ্যে একটি হ’ল তাকে পাওয়ার জন্য অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের দিকে মনোযোগ দেওয়া, যখন সংরক্ষণাগারটি ফুটেজটি দেখেছিল, কেবল তার নিজের ভূমিকা নয়। ল্যামিনেটের একটি সাধারণ ব্যাখ্যা হ’ল মঞ্চে যা ঘটে তা প্রধান মহিলার মনে – এটি সমস্ত স্মৃতি অবজেক্ট এবং ধারণা দ্বারা ট্রিগার করা হয়। “সুতরাং সবাই কোথায় আছেন তা জানুন, এমনকি আমার পিছনে থাকলেও তাদের কোরিওগ্রাফি এবং সংবেদনশীল যাত্রা জানা সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ ছিল।”
সউদার হান্টার জনসনের সংগীত স্কোরও শুনছেন, যা তিনি “এর জন্য কঠোর, খুব দ্রুত এবং গভীর স্থগিতাদেশ” হিসাবে বর্ণনা করেছেন। “এটি আমার মেট্রো ব্যাকগ্রাউন্ড।”
ইং গ্রাহামের আত্মজীবনী পড়ছে রক্তের স্মৃতি এবং নীল বাল্ডউইনের জীবনী মার্থা গ্রাহাম: যখন নাচ আধুনিক হয়ে যায় তাঁর গবেষণার অংশ হিসাবে, হকিন্স এবং তাঁর নিজের বোনদের সাথে বাস্তব -জীবনের বাস্তব জীবনের জটিল সম্পর্ক থেকে গ্রাহামের অনুপ্রেরণা।
ইয়িংকে জিজ্ঞাসা করলেন তিনি যদি বিশ্বাস করেন যে মঞ্চে যা ঘটছে তা আসল বা কেবল একটি স্মৃতি ছিল, তিনি বলেছিলেন, “আপনি যখন এটি মনে রাখবেন, তখন এটি হয় বাস্তব। “তিনি একটি উদ্ধৃতি ভাগ করেছেন রক্তের স্মৃতি তিনি তার সাথে আটকে ছিলেন: “আমরা বর্তমানে অতীতের সন্ধানের জন্য বেঁচে আছি।”
তিনি এই টুকরোটি সংস্থায় যোগদানের পরে ২০১১ সালে সরাসরি দেখতে সক্ষম হয়েছিলেন। “মনে আছে ওহআপনি খুব নাটকীয়, এবং বাতাস আলাদা। পর্দাটি খোলার পরে, আপনি সমস্ত চরিত্রের মধ্যে উত্তেজনা অনুভব করেন। “তিনি এখন ভূমিকায় নাচতে পেরে শিহরিত। একটি ভূমিকা কখনও কখনও দ্বি-মাত্রিক হতে পারে, তবে এটি একটি নয়।”
সউদারও চ্যালেঞ্জ নেওয়ার জন্য কৃতজ্ঞ। “এটি একটি অন্ধকার মনস্তাত্ত্বিক অংশ যেখানে আপনাকে ভিতরে যেতে হবে এবং তারপরে নিশ্চিত করুন যে আপনি এটি চালানোর পরে, আপনি এটি ছেড়ে চলে যান কারণ এটি বেশ তীব্র।” তিনি তার দুটি “বোন” (লেসলি আন্ড্রেয়া উইলিয়ামস এবং লরেল ডাল স্মিথ) এর সাথে রিহার্সাল উপভোগ করেছিলেন, যিনি 10 বছর আগে তাঁর সাথে এই সংস্থায় যোগদান করেছিলেন। “আমরা একসাথে বড় হয়েছি,” তিনি বলেছিলেন। “আমরা এভাবে লড়াই করি না, তবে বোনত্বটি গতিশীল ছিল এবং একে অপরের প্রতি প্রতিশ্রুতির 125 শতাংশ তাত্ক্ষণিকভাবে উপস্থিত ছিল।”
নতুন শিল্পীদের ছাড়াও বেশিরভাগ কাজের পুনর্জাগরণ সর্বদা যেমন ছিল তেমনই হবে। যদিও ২০১১ সালের পোশাক এবং সেটগুলি হারিকেন স্যান্ডিতে নিমজ্জিত হয়েছিল, অস্কার দে লা রেন্টার সেরা ভিক্টোরিয়ান-ইস্ক গাউন (পুনর্নির্মাণ তবে 1943 এর অনুরূপ) পুনরুদ্ধার করা হয়েছে, এবং আর্চ লোটাসের মূল শক্তিশালী সেট ডিজাইন (একটি “প্রাচীন বাড়ির” জন্য উপযুক্ত।
যখন সে ইলবারকে ভালবাসে মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বারতিনি বলেছিলেন যে গ্রাহাম 49 হওয়া সত্ত্বেও, যখন ব্যালেটি প্রথম প্রিমিয়ার করা হয়েছিল, তখন কোরিওগ্রাফি “এত গভীর শারীরিক এবং সন্ত্রাস, বিশেষত সেই প্রধান চরিত্রের জন্য The চরিত্রটির ‘ক্রেজি দৃশ্য’ একটি পুল-আউট-একটি স্টপ শারীরিক।” তিনি আরও উল্লেখ করেছিলেন যে এখন শ্রোতা এবং একজন শিল্পী হিসাবে, তিনি সেই চরিত্রের সাথে ভ্রমণ করতে সক্ষম হন যা তাকে গ্রাহামের এত বেশি স্মরণ করিয়ে দেয়। “এটি এমন একটি সন্তোষজনক উপসংহার।”
গ্রাহাম যেমন এই কাজটি শিখতে পছন্দ করতেন, যদি তিনি তাঁর অনেক রহস্যের বিষয়ে কোনও অন্তর্দৃষ্টি দিতেন, ইলবার বলেছিলেন, “তিনি খুব কমই সাবটেক্সট বা নাটকীয় উদ্দেশ্য সম্পর্কে কথা বলেছেন। তাঁর দিকটি সর্বদা বস্তুগততা -দশম মেরুদণ্ড, গভীর ফোকাস, মঞ্চে আরও একটি প্রাণীজগত সম্পর্কে ছিল।
মৃত্যু এবং প্রবেশদ্বার অংশ হিসাবে সঞ্চালিত হবে মনের নাচজয়েস থিয়েটারে প্রোগ্রাম সি শনিবার, 5 এপ্রিল সন্ধ্যা সাড়ে। টায়, রবিবার, April এপ্রিল সন্ধ্যা সাড়ে। টায় মঙ্গলবার, সন্ধ্যা সাড়ে। টায় ৮ এপ্রিল, শুক্রবার, সন্ধ্যা সাড়ে। টায় এপ্রিল ১১ এপ্রিল এবং রবিবার, ১৩ এপ্রিল দুপুর ২:০০ এ।
