গোলাম রাব্বি 
ডোমিনিক ফুংয়ের চিত্রগুলিতে গভীর প্রাচীন কিছু এখনও সমসাময়িক সমসাময়িক। এর ক্যানভাসে পৈত্রিক চিত্র এবং সিম্বিওসিস, তরল, স্বপ্নের মাত্রায় স্থগিত করা হয় যেখানে সময় এবং অবস্থান একে অপরের মধ্যে দ্রবীভূত হয়। মেসিমোডেকুরলোর সাথে হংকংয়ে তার প্রথম অনুষ্ঠানের জন্য, ব্রুকলিন-ভিত্তিক শিল্পীরা তাদের হংকং এবং সাংহাই রাজবংশের মাধ্যমে কাল্পনিক বিশ্ব চ্যানেলগুলির খননকার্যগুলি চালিয়ে যান। হারস হ’ল traditional তিহ্যবাহী প্রতীকবাদ, historical তিহাসিক প্রসঙ্গ এবং যাদুকরী পরিবেশের একটি অনন্য মিশ্রণ – এমন একটি বিশ্ব যা কল্পনার সাথে কল্পনা এবং ক্ষতির জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়।
গুরুত্বপূর্ণভাবে, “গোল্ডেন ক্যানোপির নীচে” তার পরিবারের শহরে তার প্রথম প্রদর্শনী এবং আট বছরেরও বেশি সময় ধরে তার প্রথম সফর চিহ্নিত করে। “আমি আমার দাদির 90 তম জন্মদিন উদযাপন করতে 2020 সালে ফিরে আসার চেষ্টা করছিলাম,” তিনি পর্যবেক্ষককে বলেছেন। তারপরে মহামারী হিট -তার কেরিয়ারটি একটি অনন্য মুহুর্তের সাথে দ্রুত শুরু হয়েছিল। আজ, ছত্রাকের চিত্রগুলি নিলামে ছয়টি চিত্র কমান্ড এবং তাদের সাম্প্রতিক শোগুলি একটি দ্রুত ক্লিপে বিক্রি হয়েছে। গত বছর, তাকে রকফেলার সেন্টারে একটি নামী কমিশনে ট্যাপ করা হয়েছিল, যেখানে তিনি চিত্রগুলির একটি মহাকাব্য চক্র তৈরি করেছিলেন যা প্রাচীন গল্প এবং পৌরাণিক কাহিনীগুলিতে বিলম্বিত হয়েছিল।
যখন আমরা মাসিমোডেকার্লো শোয়ের ওয়াকথ্রুয়ের জন্য দেখা করেছি, তখন একটি বিশাল পরিবারের আঙুলটি তার দাদি, তার বাবা -মা, তার সাত চাচী এবং তার পরিবারগুলির সাথে সংস্কার মধ্যাহ্নভোজ থেকে এসেছিল। সেই প্রসঙ্গে, প্রদর্শনীটি অন্তরঙ্গ এবং সম্প্রসারণ উভয়ই পড়েছে – একটি শক্তিশালী মাতৃ উত্তরাধিকার এবং এর প্রদক্ষিণকারী শক্তির সাথে পুনরায় সংযোগ করার চেষ্টা। “আমার দাদির সাত কন্যা ছিল,” ফুং বলেছিল। “তিনি শক্তিশালী মহিলাদের পরিবারের মাতামহ দাদা।”
ফুং অটোয়ায় চীনা এবং হংকংয়ের বাবা -মা থেকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কানাডায় বেড়ে ওঠা, তিনি কখনও বড় আকারে স্মৃতিসৌধ চিত্রের সাথে যোগাযোগ করেননি; যাদুঘর সংগ্রহটি ছোট ফর্ম্যাটগুলি- শাস্ত্রীয় চিত্রগুলি, এক্সপেন্ডার ল্যান্ডস্কেপ এবং বিশেষত আদিবাসী ভাস্কর্য এবং ছবিগুলির দিকে বাঁকানো, যা রেফারেন্সের কিছু প্রাথমিক পয়েন্টে পরিণত হয়েছিল। তিনি নিউইয়র্ক ভ্রমণ না করা পর্যন্ত এবং তারপরে, ইতালি তার প্রথম সফরে সেই ব্যক্তির মধ্যে মুরাল পেইন্টিংয়ের মুখোমুখি হননি যে তিনি তার অনুশীলনের স্কেলটি আবার শুরু করতে শুরু করেছিলেন। এই মুহূর্তটি যখন তিনি আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী ফর্ম্যাটগুলিতে পরিণত হয়েছিল এবং সাথিতে ভাস্কর্য এবং চীনা সংগ্রহগুলি থেকে আঁকতে শুরু করেছিলেন, যা তার ভিজ্যুয়াল ভাষার সাথে অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে।
পারিবারিক heritage তিহ্য আবিষ্কার অব্যাহত রেখে, ফুংয়ের সর্বশেষতম দেহটি সম্রাজ্ঞী ডাউজার সিক্সির ভয়ানক heritage তিহ্যের উপর কামার সর্বশেষতম দেহকে আকর্ষণ করে, যিনি ১৮61১ থেকে ১৯০৮ সাল পর্যন্ত রাজা সাম্রাজ্যকে ১৯০৮ সালে তাঁর মৃত্যু থেকে শাসন করেছিলেন। পশ্চিমা গল্পগুলিতে, সিক্সেসি প্রায়শই নিষ্ঠুর ও হেরফের হয়, অন্যদিকে তাঁর ভূমিকা চীনে উষ্ণভাবে রয়ে গেছে। তবুও, এর উপস্থিতি প্রাসাদ, স্মৃতিস্তম্ভ এবং historical তিহাসিক স্মৃতির মধ্য দিয়ে শেষ হয়। “তিনি একমাত্র মহিলা সম্রাট এবং এছাড়াও তিনি সর্বদা খুব বিতর্কিত কারণ প্রত্যেকে তাকে অনেক সংযোজন হিসাবে দেখেন,” ফুং ব্যাখ্যা করেছিলেন।
আরও দেখুন: হংকং আর্ট সপ্তাহ 2025: আর্ট বাইন্ড সাপার ক্লাব, কারেন্ট প্ল্যানিং এবং বেসেল
আঙুলের হাতে, ইতিহাস এবং কল্পনা, ঘটনা এবং কল্পকাহিনী একটি স্বপ্নে একসাথে গলে যায়। তাঁর চিত্রগুলি পরাধীনদের উদার শিল্পীদের, রানী এবং সম্রাটদের গতিশীল রচনাগুলিতে সাজিয়ে রেখেছে, যা traditional তিহ্যবাহী চীনা স্ক্রোলের স্থানিক যুক্তির পক্ষে লিনিয়ার দৃষ্টিভঙ্গি ছেড়ে দেয় – যা অন্তহীনভাবে উন্মুক্ত অঞ্চলটির অনুমতি দেয়। চিত্রগুলির পৃষ্ঠকে ধীরে ধীরে তেল পেইন্ট দ্বারা ডাকা হয়েছিল, উভয় উদ্দেশ্য এবং অন্তর্দৃষ্টি। অগ্রভাগ এবং পটভূমি একে অপরের মধ্যে ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে লেয়ারিং এবং খননকরণের দ্বান্দ্বিক প্রতিটি ক্যানভাসকে অ্যানিমেট করে, ঘন প্রতীকী অবস্থানগুলি উত্পাদন করে, যেখানে গল্পগুলি সহাবস্থান এবং পৃষ্ঠের নীচে অর্থ সংগ্রহ করে।
হংকংয়ের গ্যালারীটির মাসিমোডেকার্লোর প্রথম কক্ষে, চিত্রগুলি একটি অনির্বচনীয় মহাকাব্য historical তিহাসিক ফ্রেসকোসের মাধ্যাকর্ষণকে অভিযুক্ত করেছিল। তারা কালানুক্রমিক দ্বারা সহানুভূতির তুলনায় ওপেন-এন্ড প্রবৃদ্ধির একটি ছন্দ এবং আবার কনফিগার করে historical তিহাসিক বিবরণগুলি অন্বেষণ করে। একই সময়ে, একটি সূক্ষ্ম তবে অনুভূমিক চাপকে অনুরোধ করা হয়েছিল – মহিলার দ্বৈত বাহিনী এবং পুরুষতন্ত্রের মধ্যে – divine শ্বরিক মধ্যে রচনাগুলি প্রাণবন্ত করে তোলে। উষ্ণ টোনগুলি গভীর শাকের বিরুদ্ধে চাপ দেয়, পরামর্শ দেয় যে অতীত থেকে বেরিয়ে আসা প্রতীকী ব্যক্তিত্বগুলি একটি প্রান্তিক, তরল স্থানে উপস্থিত রয়েছে যেখানে সময় এবং স্থান পতন ঘটে। ফানুংয়ের অভিপ্রায়টি হ’ল “দ্বৈত জীবন হিসাবে দ্বৈত জীবন বা দ্বৈত জীবন হিসাবে দ্বৈত জীবন”-সর্বজনীন পরিস্থিতির মাঝামাঝি সর্বদা সর্বজনীন অবস্থান।
বাম দিকে, একটি ড্রাগন সবুজ পটভূমিতে দ্রবীভূত হয়, যা রাজকীয় পুংলিঙ্গ শক্তির ভঙ্গুরতা এবং পতনকে প্রতিফলিত করে। বিপরীতে, উজ্জ্বলতা শক্তি সহ একটি ফিনিক্স বিকিরণ। ড্রাগন এক পায়ে অবিচ্ছিন্নভাবে টেটারগুলি। যেমন ফুং বলেছিলেন, সিকসি যখন ক্ষমতায় এসেছিল, তখন তিনি সমস্ত ড্রাগনকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন – ইম্পেরিয়াল প্রাসাদে কর্তৃপক্ষের দীর্ঘমেয়াদী প্রতীক সহ – ফিনিক্সের সাহায্যে তাদের পুকুর এবং ঝর্ণায় স্থানান্তরিত করে এবং তাদের গহনা থেকে দূরে সরিয়ে তাদের নিন্দা জানিয়েছিল। এই গল্পটি আঁকার সময় ফুং এই গল্পটি জানত না; তিনি নিষিদ্ধ শহরে ভ্রমণের সময় পরে এটি আবিষ্কার করেছিলেন। কোনওভাবে তাঁর ক্যানভাসের গলিত পৃষ্ঠ থেকে উদ্ভূত চিত্রগুলির ফলনের মধ্যে, শিল্পী অজান্তেই সিকসির প্রতীকী সিদ্ধান্তগুলি পুনরায় সংহত করে এবং পুনরায় সক্রিয় করেন।
এই প্রসঙ্গে, সিক্সি একটি historical তিহাসিক ব্যক্তিত্বকে ছাড়িয়ে গেছে – এটি শক্তি, নারীত্ব এবং প্রলোভনের সংযোগের তদন্ত করার জন্য একটি প্রস্থানের বিন্দু এবং মহিলাদের ইচ্ছা এবং উপস্থাপনা দীর্ঘকাল উপেক্ষা করা হয়েছে, ইতিহাসের বিদেশী বা মার্জিনের মধ্যে সীমাবদ্ধ। হংকংয়ে এই কাজগুলি প্রদর্শন করা ছত্রাককে একটি বিরল স্বাধীনতা দিয়েছে: বিদেশি হিসাবে একরকম না হয়ে এশিয়ান সিম্বিওসিসকে আমন্ত্রণ করার ক্ষমতা। “এখানে, এই প্রতীকগুলি কেবল আপনার দৈনন্দিন জীবনে রয়েছে; আপনি এগুলি সর্বদা দেখেন,” তিনি বলেছিলেন। “যখন এই কল্পনাটি পশ্চিমে দেখানো হয়, তখন এই মোটিফগুলি সাধারণত কিছুটা বেশি প্রাচ্য হিসাবে দেখা হয়।”
পেইন্টিংগুলি সাবধানে মঞ্চস্থ করা হয় এবং নাটকীয়ভাবে পোড়া হয়, একটি পুনরাবৃত্ত মোমবাতি চিত্র সহ একটি আখ্যানের মাধ্যমে দর্শকের দিকনির্দেশনা সহ। “আমি এর মাধ্যমে শ্রোতাদের গাইড করার জন্য শিল্পকর্মটি আলোকিত করছি,” ফুং স্বীকার করেছে। “এগুলি সূচক; আমি কেবল দর্শকদের আলো এবং প্রস্থান ব্যবহার করে নাচতে এবং প্রস্থান করতে চাই” ” চিত্রটি অধ্যয়ন করার পরে এবং অ্যানিমেশনে একবার কাজ করার জন্য উচ্চাকাঙ্ক্ষী হওয়ার পরে, ছত্রাক নিজেকে একটি প্রাকৃতিক গল্পকার হিসাবে প্রকাশ করেছিল, যিনি নাটকীয় ব্যস্ততার জন্য আমন্ত্রণমূলক চিত্রগুলি প্রস্তুত করেন। তিনি পেইন্টিংটিকে এক ধরণের প্ল্যাটফর্ম হিসাবে দেখেন। “আমি যখন প্রাথমিক চিত্রগুলি কল্পনা করছি, আমি অভিনেতা, হালকা এবং অবজেক্টগুলি কীভাবে স্থান দিয়ে চলতে হবে তা নিয়ে ভাবছি। এর প্রক্রিয়াটি মানসিক কাঠামো দিয়ে শুরু হওয়ার পরে, এটি সহজেই চলার পরিবর্তে বিশদ প্রাথমিক চিত্রগুলি এড়িয়ে চলে, কল্পনার স্থানান্তরিত টিডালগুলি নিয়মিতভাবে আকারগুলি উত্থিত করে।
যদিও তাঁর কাজটি আলংকারিকভাবে, প্রায়শই পরাবাস্তববাদী ফ্যাশনে, ফুং গল্পটি খুব স্পষ্ট করে তুলেছিল। তিনি তার চরিত্রগুলির পুরো মুখের চিত্রায়নকে বাধা দেন, দর্শকদের জন্য এটি বর্ণনা করার চেয়ে চেহারা অনুভূতি বুঝতে পছন্দ করেন। তিনি বলেন, “মুখটি দর্শকদেরও এটি পড়ার জন্য তালাবদ্ধ করে,” তিনি বলেছিলেন, এমন কিছু করছেন যা আমরা সম্প্রতি শিল্পী সিসিলি ব্রাউনয়ের সাথে আলোচনা করেছি। এর উদ্দেশ্য অস্পষ্টতা সংরক্ষণ করা – গল্পটি উন্মুক্ত থাকতে দেয় এবং শ্রোতাদের অবাক করে চিত্রকর্মটি ধীরে ধীরে নিজেকে ডিগ্রি দ্বারা প্রকাশ করে। “আমি দর্শকের জন্য একটু কাজ করতে চাই।”
দ্বিতীয় স্থানটি আরও অন্তরঙ্গ এবং ঘরোয়া, কারণ শিল্পী এটিকে সিক্সির নিজস্ব ঘর হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। মেঝেতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা প্রাচীন কাঠের বাক্সগুলি ছোট চিত্রগুলি – প্রতিটি একটি বিচ্ছিন্ন এবং বাহ্যিক হস্তক্ষেপ সূক্ষ্ম অঙ্গভঙ্গি এবং মূল্যবান সংবেদনশীল আন্দোলনের আশ্রয় দেয়। মেমরির উভয় বিষয় এবং ভিজ্যুয়াল অবশিষ্টাংশ হিসাবে অভিনয় করে, বাক্সটি প্রাচীন জিনিস এবং নিলামের মাধ্যমে আঙুল দিয়ে টক ছিল। “আমি ইতিমধ্যে একটি গল্প এম্বিং করছে এমন কোনও কিছুর সাথে সহযোগিতা করার ধারণাটি পছন্দ করি,” তিনি বলেছিলেন। “এটি আমার জন্য সময়ের সাথে সহযোগিতা করার একটি উপায়। আমি কোনওভাবে সেই কথোপকথনে যোগ দিতে চাই” “
দেয়ালগুলিতে, রসালো একটি সিরিজ, ভাসমান বনভোজনের মহারাানির অনুষ্ঠানগুলি যুক্ত করে, আচারগুলি যুক্ত করুন। উপরেরটি স্থগিত করা হয়েছিল এবং বেনামে শ্রমিকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, তারা ইতিমধ্যে তাদের নিজস্ব ওজনের অধীনে ভেঙে পড়েছে – বিদ্যুতের প্রচলিত নির্মাণ, কার্ড হাউসের মতো ট্যাটারিং।
পুরো শো জুড়ে, ছত্রাক গল্প এবং ইতিহাসকে উস্কে দেওয়ার এবং উপড়ে ফেলার চেষ্টা করেছিল, যা আকাঙ্ক্ষা এবং সম্পর্কিত অনুভূতির সাথে সম্পর্কিত কারণ তারা এর পৈতৃক অতীতের অন্তর্ভুক্ত। তরল, স্বতঃস্ফূর্তভাবে এর ক্যানভাসের প্লাজম্যাটিক পৃষ্ঠ থেকে পুনর্জীবন করার সময়, তার চিত্রকলার পোর্টালগুলিতে পরিণত হয় যা পৈতৃক স্মৃতি এবং র্যাডিক্যাল সিম্বিওসিসের সাথে সংযুক্ত থাকে যা সময়ের সাথে সাথে পুনরাবৃত্তি করতে সর্বজনীন লিঙ্গের গতিশীলতার মুখোমুখি হয়। অতীতে থাকা পারিবারিক ট্রমা তদন্তের প্রয়াসে, মজাদার স্বপ্নগুলি দেখায় যে কীভাবে ব্যক্তিগত এবং সম্মিলিত কল্পনাশক্তি উভয়ের নিখরচায় পুনর্নির্মাণ নিবিড় আবিষ্কার এবং চিকিত্সার সুবিধার্থে।
