প্রদর্শনী পর্যালোচনা: মেক রুম লস অ্যাঞ্জেলেসে শান্না হনের “স্লিপপ্লেস”

কিছু ভীতিজনক এবং অতিপ্রাকৃত রয়েছে তবে চুপচাপ পৃথক দেহের টুকরোতে প্রকাশিত হয়েছে এবং এটি লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক শিল্পী শানা হোন চিত্রিত করেছেন। মেক রুম লস অ্যাঞ্জেলেস তার সর্বশেষ শো, “স্লিপলেস” এ কাজ করে, যা নিশাচর মাত্রাগুলির মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়, প্রতীকী শক্তির সাথে যেমন একটি স্বপ্ন থেকে উদ্ভূত হয় – বা আরও সম্মিলিত অবচেতন অ্যাবিস থেকে উদ্ভূত হয়। প্যাসাদেনায় গাছের পতন থেকে নিষ্কাশিত, শোয়ের প্রাচীর-ভিত্তিক ভাস্কর্যগুলি শারীরিক এবং মানসিক উভয় ট্রমা উভয়ের অবতার হিসাবে রূপ নেয়। একবার অত্যাচারে এবং সংকরগুলিতে, তারা ইতিমধ্যে মানব দেহ এবং উদ্ভিদের জীবনের মধ্যে একটি তরল সহ -অস্তিত্বের পরামর্শ দেয়। প্রকৃতপক্ষে, এই উত্তেজনার সাথে পুরো প্রদর্শনী – অভ্যন্তরীণ এবং বাইরের বিশ্বের মধ্যে অবতার এবং অসন্তুষ্টি, শেল এবং ভিতরে মানসিক শক্তির অ্যানিমেটেড স্রোত। হোহেনের ভাস্কর্যগুলি এমন উগ্র শক্তি দ্বারা ডাকা হয় যা চেতনাতে বিভক্ত হয়, তীব্রতা এবং বিঘ্নের সাথে উদ্ভাসিত হয়, যা নির্যাতনযুক্ত অনুভূতি এবং বাধ্যবাধকতার অশুভ এবং নিঃসরণের আকারে ঘটে, যা পূর্ববর্তী নিয়ন্ত্রণকে পিছলে গেছে।

আরও দেখুন: ডেভিড জিউইয়ার্নারে ‘স্পিরিট লেভেল’ -এ, তাউ লুইস পদার্থ এবং অর্থের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে

হোহেন চ্যানেলগুলির সাথে চিত্রগুলি একই প্রতীকী ভাষা, যেমন ক্যানভাস অন্তর্দৃষ্টি এবং পূর্বনির্ধারিততার মধ্যে একটি প্রান্তিক অবস্থান সরবরাহ করে – এমন একটি অঞ্চল যেখানে অভিব্যক্তিটি আরও তাত্ক্ষণিকভাবে আসে। শিল্পীরা বলেছেন যে “তারা পুরো শরীরের পরিবর্তে আইকন বা প্রতীকগুলির মতো কাজ করে।” এই নতুন কাজগুলি কোলাজড ক্যানভাস টুকরা দিয়ে তৈরি এবং পূর্ববর্তী বাতাসের সময় ধসে পড়া দারডেনা গাছগুলি থেকে ঘষে। “আমি পছন্দ করি স্থানীয় আড়াআড়িটি সাংস্কৃতিক বস্তুগুলিতে খোদাই করা আছে” ” গত বেশ কয়েক মাসের মধ্যে সমাপ্ত, চিত্রকর্মটি সম্প্রতি লস অ্যাঞ্জেলেসে দাবানলের কারণে পরিবেশগত ট্র্যাজেডির জন্য একটি মারাত্মক, সংবেদনশীল ইচ্ছায় বিকশিত হয়েছে। যদিও গাছগুলি এখন চলে গেছে, তবে মাননীয়ের ছবিতে তাদের ভূতের উপস্থিতি।

শোয়ের সমস্ত কাজ হোনের জন্য বিশেষত কঠিন সময়কালে করা হয়েছিল, যিনি গভীর অসুবিধাগুলি এবং শোককে নেভিগেট করে কয়েক মাসের ঘুমকে সহ্য করেছিলেন। বেদনাদায়ক প্রতিকূল পরিসংখ্যান যা তিনি এই মানসিক অশান্তিকে আকার দেওয়ার জন্য ভাস্কর্যগুলিকে আকার দিয়েছিলেন বলে মনে হয়, অমীমাংসিত ট্রমাগুলির অবশেষের জন্য জাহাজ হিসাবে। ভাস্কর্যের অনেকগুলি উপস্থিতি শরীর এবং প্রকৃতির মধ্যে একটি অন্তরঙ্গ এবং প্রায়শই মেয়েলি বন্ধনকে প্রতিফলিত করে, যা বাল্যকালের মনে অন্তর্ভুক্ত একটি চাক্ষুষ কল্পনা করার আহ্বান জানায়।

খোদাই করা কাঠের ব্রেডগুলি হান্ট তাঁবুতে বাঁকানো, যা বিপদে রয়েছে, যেমন বাহ্যিকভাবে শ্বাসরোধ করার জন্য প্রস্তুত। একই সময়ে, তারা বাষ্প এবং গাছের ডালগুলির চিত্র বাড়ায়। যে কোনও ধড় থেকে পৃথক হয়ে, চিয়ারলিডারদের পা প্রাচীর থেকে ঝুলছে, হিমায়িত মাঝের জাম্প। এই ভাস্কর্যগুলি মেমরির জন্য জাহাজ হিসাবে কাজ করে – মেমরির জন্য – পূর্ববর্তী অভিজ্ঞতাগুলি হাইব্রিড প্রতীকী কল্পনায় পুনরায় সংযুক্ত করা হয়। এই পরিবর্তনে, তারা মানবদেহ এবং এর পরিবেশের মধ্যে আরও সর্বজনীন সম্পর্ক নির্দেশ করতে স্বতন্ত্র দিকে এগিয়ে যায়। হোহান আমাদের বলেন, “এমন একটি জায়গা রয়েছে যা আমি মনে করি বেশিরভাগ লোকেরা তাদের স্মৃতিতে ফিরে যায়, একটি নির্দিষ্ট বয়স,” হোহান আমাদের বলে। “আমার কাছে এটি 12 থেকে 15 বছর বয়সী, যখন বন মানে স্বাধীনতা, পালানো এবং লুকানোর জায়গা” “

তার কাজ এবং ভিজ্যুয়াল পরিভাষা চলাকালীন পূর্ব টেক্সাসের পৃষ্ঠগুলিতে তাকে লালন -পালন করা। জলাভূমি, উভচর অঞ্চল, ভারী আর্দ্র বাতাস, জীবনের চক্রীয় ছন্দ, মৃত্যু এবং পুনর্জন্ম সমস্তই এর ভাস্কর্য এবং ক্লিনিকাল ভাষার অনুমতি দেয়। “আমি যে দৃশ্যে এসেছি তার সাথে কাজ করতে আমি সর্বদা আগ্রহী, এটি কাঠ, জলাভূমি অঞ্চল, তবে আমি যে দৃশ্যে বর্তমানে বাস করি সেটিতে আমি অনেক কিছু নিয়ে এসেছি।” পেইন্টিং -ওয়াস দিনের বেলায় একক রহস্য, ভয় এবং সাবটললি অতিপ্রাকৃত অভিযোগের সাথে চিত্রিত হয়েছিল এবং তারপরে শিল্পীর গভীর, আরও অস্পষ্ট পরিবেশে রূপান্তরিত হয়। প্রতিটি কাজ সেই অনিবার্য, সূর্যোদয় এবং সূর্যাস্তের মধ্যে, আলো এবং ছায়ার মধ্যে, জীবন এবং মৃত্যুর মধ্যে, আলো এবং ছায়ার মধ্যে বিদ্যমান।

তিনি ভাগ করে নিয়েছেন যে তিনি দীর্ঘদিন ধরে প্রতীক হিসাবে ক্রুশবিদ্ধ অধ্যয়ন করেছেন, তাঁর কাজের সময় তার ফর্ম এবং অর্থটি পুনরায় ডিজাইন করেছেন। হোহানা গভীরভাবে ধর্মীয় হয়ে ওঠে, যা অজ্ঞান ক্যাথলিক রহস্যময় প্রবাহ এবং প্রতীকী যা তার অনুশীলনের পৃষ্ঠে রয়েছে তা ব্যাখ্যা করে – ব্যথা এবং মুক্তি, শারীরিক শাস্তি এবং সহিংসতার আকর্ষণ এবং তপস্বী উচ্চতার মধ্যে চাপের সাথে লেখার লেখা। হোহেনের সরবরাহিত খণ্ডিত দেহটি ইতিমধ্যে সাধুদের অবশেষ এবং শাহাদাতের আইকনোগ্রাফি নির্দেশ করে।

এইচওএইচএন -এর অনেকগুলি ভাস্কর্য পরিবর্তনের জন্য প্রস্তুত বলে মনে হয়, তাদের ফর্মগুলি সংলগ্ন পরিবর্তনের পরামর্শ দেয়। তবুও সংযমের একটি অবর্ণনীয় অনুভূতিও রয়েছে, যেমন কাজের মধ্যে থাকা কিছু এই বিকাশকে বাধা দেয় বা দমন করে, যা চিত্রটিকে বাধা দেয়। একটি সুপ্ত সহিংসতার টুকরোগুলির মাধ্যমে ডাল আকারে, যেমন শিল্পীর প্রক্রিয়া নিজেই অপ্রত্যাশিত ট্রমাটির ক্যাথেরিক ভূত ছিল। মাসোচিস্টিকভাবে প্রসারিত এবং দ্বন্দ্ব, এর খণ্ডিত অঙ্গ, মেরুদণ্ড এবং স্তনগুলি উদীয়মান স্থাপত্য কাঠামোগুলিতে বাঁক – যা মাংসের দুর্বলতা এবং সংবেদনশীলতার মুখোমুখি হয় এবং পুরোপুরি সচেতন নয়, এমনকি অবতার অভিজ্ঞতাও।

ক্রিয়াগুলি জুড়ে, শাঁস এবং কোকুনগুলি আশ্রয়ের প্রতীক হিসাবে আবির্ভূত হয় – একবারে প্রতিরক্ষামূলক এবং নিপীড়ক, উভয়ের মধ্যে, উভয়ই আরও পরিবর্তনের ক্ষমতা এবং বাধা উভয়ই। অনেক ভাস্কর্যগুলিতে, গর্তগুলি অস্পষ্ট মোটিফগুলির আকারে পুনরুত্থিত হয়: দাবা এবং জাল, তবে বাসা এবং লুকিয়ে থাকা জায়গাগুলিও। “উভয়ই অশুভ গর্ত, যা জিনিসগুলি গ্রাস করছে But আমি নিজেকে জন্ম দিই (2025), একটি মুডি পেইন্টিং যাতে লম্বা, প্রবাহিত চুলের সাথে একটি আকৃতি এবং দুঃখ বা অন্তঃসত্ত্বা একটি খালি পিছনের কুঁচক, হয় কোনও গাছ থেকে উদ্ভূত হয় বা তার আলিঙ্গনে ভেঙে যায়। অন্য কাজে, শিরোনামহীন (2024-2025), দুটি মহিলা সংস্থা গাছের ব্যবধানের সামনে অস্বস্তিকর ভঙ্গিতে ঝুলে থাকে। শিল্পী বলেছেন, “এটি একটি খারাপ ঘূর্ণি, যেখানে কাউকে চুষে দেওয়া হয়, তবে এটি একটি অন্তরঙ্গ জায়গাও” ” ছায়া গোল হিসাবে, এই খোলারগুলি অদৃশ্য বাহিনীর জন্য পোর্টাল হিসাবে কাজ করে।

হোহেন মৃত্যুর হার, বৈষম্য এবং উত্থানের সম্ভাবনার মুখোমুখি হওয়ায় দ্বৈত বাহিনীর একটি ক্যালিব্রেটেড কোরিওগ্রাফিতে গ্যালারীটিতে সাবধানতার সাথে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। “ব্র্যাডস এবং গাছগুলি প্রায় এই কাজে একই রকম সম্পর্ক রাখে, পাশাপাশি কোকুনগুলিও – তারা সকলেই শ্বাসরোধ এবং সীমাবদ্ধতার এই ধারণাটি প্রকাশ করে, বা এমন কিছু যা পরিবর্তনের অনুমতি দিতে পারে,” তিনি বলে।

দেহের কাজের শারীরিক এবং মানসিক অভিজ্ঞতাগুলি ইতিমধ্যে দেহের পলাতক, অস্তিত্বের সামনে উপস্থিত হয়, ইতিমধ্যে অসন্তুষ্টি, অবতার এবং পরিবর্তনের একটানা বিনিময় মাধ্যমে প্রচারিত। ক্ষয়িষ্ণু জৈব পদার্থ, মৃত গাছের কঙ্কালের অবশেষ, একটি চাপযুক্ত ভঙ্গিতে উত্তেজনা – সমস্তই একসাথে থাকার অনিশ্চয়তা প্রকাশ করেছিল, এম্বেড থাকা পুনর্জন্মগত সিস্টেমগুলি প্রকৃতির নমনীয়তায় এম্বেড করা বিবেচনা করে।

শানা হান কি “নিদ্রাহীন2025 এপ্রিল 5 এ মেক রুম লস অ্যাঞ্জেলেসে দৃশ্যে রয়েছে।