প্রদর্শনী পর্যালোচনা: “পুরো বিশ্ব পিটসবার্গের একটি রহস্য”

এখানে অশুভ এবং গভীরভাবে রহস্যজনক কিছু রয়েছে – হঠাৎ কাঁপতে কাঁপতে অস্থির, তবুও এপিফাই হিসাবে প্রকাশ হিসাবে – আমেরিকান শিল্পী গার্টরুড এবারক্রম্বির বিনয়ী স্কেলযুক্ত সরল চিত্রিত চিত্রগুলিতে। তিনি ১৯৩০ থেকে ১৯ 1970০ সাল পর্যন্ত চার দশকেরও বেশি সময় অতিবাহিত করেছিলেন, একটি দুর্দান্তভাবে সঠিক তবুও গভীর স্বতন্ত্র প্রতীকী ল্যাক্সিকন গঠন করেছিলেন – যেমন তাঁর অবচেতনতার মানচিত্র বা তার স্বপ্নের একটি ডায়েরি। তাঁর পৃথিবীটি রহস্যজনক এবং অস্পষ্ট আকারে অন্যতম উপস্থিতি: একটি পেঁচা, একটি বিড়াল, একটি সমুদ্রের তীরে, বন্ধ দরজা, নির্জন নোডাল ল্যান্ডস্কেপ বা ঘরোয়া অভ্যন্তরগুলিতে নির্জন মানব ব্যক্তিত্ব। এই জায়গাগুলি নাটকীয় সেটিংস হিসাবে পরিবেশন করে, প্রতিটি দৃশ্য অপরাধের গল্পের সাথে অভিযুক্ত স্ট্রেসের সাথে প্রকাশিত হয়। সময় এবং অবস্থানের মধ্যে স্থগিত, এবারক্রম্বির চিত্রগুলি প্রতীকগুলির ধাঁধা হিসাবে কাজ করে, তাদের অর্থটি আনলক করার জন্য সঠিক ক্রমটির জন্য অপেক্ষা করে। বেমানান প্রতীক, উন্নতি, রূপান্তর, পুনরাবৃত্তি এবং পুনরায় পারফরম্যান্স পারফরম্যান্স, স্থানান্তর এবং প্রতিস্থাপনে একটি জাজ জ্যাম সেশনে সমস্ত কিছু উপস্থিত রয়েছে। এর চিত্রকর্ম, অবচেতন একটি অপরিহার্য প্রকাশ, ভাষা, প্রতীক এবং আমাদের চারপাশের দৈহিক বিশ্বের অর্থের অন্তর্নিহিত স্বেচ্ছাচারিতা তুলে ধরে। কল্পনা এবং জীবনযাত্রার অভিজ্ঞতার মধ্যে অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্থানগুলির মধ্যে অ্যাবারক্রম্বির বাস্তবতা নিবিড় এবং আকর্ষণীয় উভয়ই সর্বজনীন।

ইবারক্রম্বি-র অন্যতম বিশিষ্ট জরিপ-প্রথম-দ্য এসোটার, ডাইনি-জাতীয় অরয়ের এখন পিটসবার্গের কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্টে রয়েছে। শোটি তার কাজের অনন্য বডিটির সাম্প্রতিক পুনরায় বিতরণকে এগিয়ে এবং শক্তিশালী করে, অবাক করে মহিলাদের প্রতি বিস্তৃত আগ্রহের সাথে একত্রিত করে – একটি অতিরিক্ত মাত্রার স্বীকৃতি যা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ক্রমবর্ধমান দাম এবং উল্লেখযোগ্য প্রাতিষ্ঠানিক মনোযোগ পরিচালনা করেছে। মেইনে কোলবি কলেজ মিউজিয়াম অফ আর্টের সাথে সহযোগিতা, যেখানে এটি গ্রীষ্মে ভ্রমণ করবে, এটি দীর্ঘ প্রতীক্ষিত যাদুঘর এবং বেসরকারী সংগ্রহ উভয় থেকেই বড় loans ণ একত্রিত করে এবং প্রথম প্রাতিষ্ঠানিক পূর্বসূরীর সাথে দেখা এবং 1991 সাল থেকে যুক্তরাষ্ট্রে সফরকারী।

যদিও তাঁর কাজটি নির্জনতা মেলানোলিক অন্তঃসত্ত্বা হতে পারে, তবে ইবারক্রম্বি আসলে দৃশ্যের হৃদয় ছিল। বোহেমিয়ান রানী নিজেকে সংগীতশিল্পী, কবি, শিল্পী এবং লেখকদের উদার সৃজনশীল বৃত্তের সাথে ঘিরে রেখেছিলেন, যার মধ্যে অনেকগুলি কালো বা কৌতুক ছিল, যারা কেবল তাঁর কাজকেই অনুপ্রাণিত করে না, তাদের জীবনকেও বাড়িয়ে তোলে। প্রদর্শনীর একটি কক্ষ, দ্য জাজের কণ্ঠস্বর, হাইড পার্কে তার পতন ভিক্টোরিয়ান ব্রাউনস্টোনটির পরিবেশকে যুক্ত করেছে, শিকাগো-এ হাউস-এ হাউস-এ হাউস-যা গিরট্রুড স্টেইনের পরে একটি প্রাণবন্ত সেলুনে পরিণত হয়েছিল, তবে তার অগ্রণী জাজ বন্ধুদের প্রাণবন্ত ছন্দে সংক্রামিত। স্টেইন একজন ব্যক্তিকে গভীরভাবে প্রশংসা করেছিলেন, একজন শক্তিশালী মহিলা, যিনি তার সময়ের সামাজিক রীতিনীতিগুলি সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। Ope াল এড়াতে কিংবদন্তি আর্ট পৃষ্ঠপোষকের পরামর্শের কথা মনে করে তিনি একবার বলেছিলেন, “মিস স্টেইন আমার চিত্রকর্মে সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল।” “তিনি আমাকে বলেছিলেন যে আমার ঝরঝরে আকৃষ্ট হওয়া উচিত এবং এটি ভালভাবে আকর্ষণ করা উচিত।”

গুর্ট্রুড ইবারক্রম্বি মজাদার ছিল, কিউরেটর হামফ্রিল প্রদর্শনী ক্যাটালগে উল্লেখ করেছিলেন। তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে তাঁর কৌতূহল গড়ে তুলেছিলেন, পার্থিব অসম্পূর্ণতার একটি স্পর্শ যোগ করেছিলেন, তার অপ্রচলিত সৌন্দর্য বাড়ানোর জন্য দ্রুত পোশাক পরেছিলেন এবং তাঁর চারপাশে কিংবদন্তিদের রূপ দেওয়ার জন্য তাঁর জাদুকরী জাতীয় ব্যক্তিত্বের রহস্যটি অভিনয় করেছিলেন। ক্যাটালগে পুনরায় মুদ্রিত স্টাড তুর্কেলের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ইবারক্রম্বি একটি মুহুর্তের কথা স্মরণ করেছিলেন যখন দোকান থেকে ফিরে আসার সাথে সাথে একদল শিশু তাকে ডাইনী বলে ডেকেছিল। “হ্যাঁ, আমি আছি, তবে আপনি কি জানেন যে ভাল ডাইনী এবং খারাপ ডাইন রয়েছে?” তিনি জবাব দিলেন, তাকে আবার তার খেলায় পাঠিয়েছেন।

অ্যাবারক্রম্বির তীক্ষ্ণ হাস্যরস এবং এর চিত্রগুলিতে এখনও সংবেদনশীলতা এখনও দড়িতে উঠে আসে – যা তার “কিছুটা অদ্ভুত আছে”। তিনি জিনিসগুলিকে “কিছুটা অদ্ভুত” তৈরি করতে পেরে খুশি হয়েছিলেন, তবে “কিছুটা ভীতিজনক” বা “কিছুটা দূরত্ব”, তার কল্পনাকে প্রত্যক্ষ বাস্তবতার ক্ষেত্রের বাইরেও ঠেলে দিয়েছিলেন। এর ক্যানভাস উপলব্ধি এবং মনস্তাত্ত্বিক প্রসারণের মাঝে একটি প্রান্তিক স্থানে উপস্থিত রয়েছে, যা অস্থিরতার সাথে হাস্যরসের ভারসাম্য বজায় রাখে। এই মিথস্ক্রিয়াটি তাদের বাস্তবতাটিকে “বাস্তবতা গ্রহণযোগ্য ও বোঝা” হিসাবে পরীক্ষা করার অনুমতি দেয়, যেমন এটি হামফ্রিভিল ক্যাটালগের জন্য তাঁর প্রবন্ধে দেখেছে, ব্যাখ্যা করে যে ইবারক্রম্বির কাজটি কীভাবে প্রতিটি মোড়কে সাধারণের বিরোধিতা করেছিল।

অভ্যন্তরীণ তদন্তের নিবিড় বোধের সাথে, যা সামাজিকভাবে গ্রহণযোগ্য বাস্তবতার ক্রমকে প্রশ্নবিদ্ধ করে, ইবারক্রম্বির ক্যানভাস একটি অন্তর্নিহিত অশান্তি প্রকাশ করে – একটি অদ্ভুত অনুসন্ধান এবং অস্থিরতা যা তার অভিনব মুখোশের নীচে অবস্থিত, কারণ তিনি সামাজিক প্রত্যাশার সাথে লড়াই করার জন্য লড়াই করেছিলেন। সম্ভবত এই কারণেই তার অনেক অভ্যন্তরীণ ক্লাস্টোফোবিক এবং প্রতিকূল বলে মনে হচ্ছে, কারণ তিনি পালানোর জন্য আগ্রহী ছিলেন, তবে কমপক্ষে তার দ্বিতীয় স্বামীর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত রয়ে গেলেন। আব্বারক্রম্বি একটি অপ্রচলিত জীবনযাপন করেছিলেন, দু’বার বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন এবং স্ত্রী বা মায়ের ভূমিকায় কখনও উপযুক্ত ছিলেন না। পরিবর্তে, তিনি তাঁর নির্বাচিত পরিবারের রানী হিসাবে শাসন করেছিলেন, সারি, শিল্পী এবং সংগীতজ্ঞদের দ্বারা বেষ্টিত যারা তাদের বিশ্বকে সৃজনশীল শক্তিতে পূর্ণ করেছিলেন। কখনও কখনও, তাঁর চিত্রগুলিতে উপস্থিত একই রহস্যময় জাদুকরীটি তার জীবনে উত্থিত হত – একটি রহস্যময় চরিত্র যা তিনি অন্তর্নিহিত অসন্তুষ্টি এবং “অন্যান্যতা” এর একটি অনিবার্য অর্থকে মুখোশ দেওয়ার জন্য করেছিলেন।

এই ইম্প্রোভাইজেশনের এই পৃথিবী থেকে, অ্যাবরক্রম্বি তার কাজের বর্ণনা দেওয়ার জন্য “বোপ আর্ট” শব্দটি তৈরি করেছিলেন – তিনি যে পপ সংবেদনগুলির একটি ফিউশন এবং বেবপ ছন্দ যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন। তাদের চিত্রকর্মটি একটি ধারাবাহিক প্রতীকী ল্যাক্সিকনের দিকে নিয়ে যায়, যা নিয়ন্ত্রিত পুনরাবৃত্তি এবং স্বজ্ঞাত ইম্প্রোভাইজেশনের একটি ছন্দবদ্ধ ইন্টারপ্লেতে প্রকাশ করে, জাজ রচনাগুলির কাঠামো এবং পিয়ানো সুরগুলির কাঠামো যা কখনও কখনও তাদের চেনাশোনাগুলির সাথে বাজানো হয়। প্রদর্শনীটি সংগীতের গভীর ভালবাসায় একটি পুরো গ্যালারী উত্সর্গ করে। “আমাকে বিশ্বাস করুন … আমি এখনও চিত্রকর্মের জন্য সংগীত পছন্দ করি,” তিনি একবার স্বীকার করেছিলেন। গ্রামোফোন-এর একটি বড় চিত্র তাঁর ওভির কিছু ক্লোজ-আপগুলির মধ্যে প্রতিটি ক্যানভাসে আধিপত্য বিস্তার করে। যদিও স্থির, এটি প্রায় শ্রুতিমধুর শক্তির সাথে ডাল, একই নোটগুলির সাথে স্পন্দিত হয় এবং প্রাণবন্ত বীট করে যা তার চিত্রশিল্পী রচনাগুলির ছন্দ নির্ধারণ করে। নোটের পরে, প্রতীকটির পরে প্রতীকটি, ইবারক্রোম্বির চিত্রকর্মটি ক্রমগুলিতে জমা হয় – তবুও ইচ্ছাকৃতভাবে, জাজে অসম বস্তুর সংঘর্ষের মতো উল্লেখ করে, ক্ষণস্থায়ী সম্প্রীতির নেতৃত্বে উপলব্ধির নেতৃত্বে সমস্ত কিছু।

আরও দেখুন: কম অনুমান এবং উচ্চ মানের চালান-সন্ধানের বিক্রয় £ 208,145,400 পান

ফলাফলটি একটি “টপসি-টপি নান্দনিকতা”, বাস্তবতার একটি নিয়মতান্ত্রিক বিচ্ছিন্নতা যেখানে এটিতে একটি অস্ত্রোপচারের নির্ভুলতা উপাদান রয়েছে যা পুনরায় ক্রাইটিংয়ের আগে একটি পুনরায় বাস্তববাদী অবস্থা বলে মনে হয়, যেখানে সময় এবং অবস্থান তাদের নির্দিষ্ট নিয়মগুলি হারাতে পারে। এই দৃশ্যে, যুক্তিটি স্থগিত করা হয়েছে, এটি তার অভ্যন্তরীণ ক্রমটি রাখার অনুমতি দেয়। ক্যানভাসের উপরে স্থানান্তরিত লৌড স্বপ্নের মতো, গার্টরুড ইবারক্রম্বির ওভ্রে একটি সমান্তরাল বিশ্ব গড়ার জন্য তার ধ্রুবক প্রচেষ্টা প্রতিফলিত করে। তার ট্রাম্প ল’ওল মাইস এন অ্যাবাইম একই ফ্রেমের মধ্যে অনেকগুলি বাস্তবতার সম্ভাবনা ছাড়াই, একটি বিশ্ব বাস্তব এবং আরও বেশি উভয়ই উভয়ই সংযুক্ত করে – যেখানে তিনি তার কল্পনার সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ব্যবহার করতে পারেন, এমনকি তার বাড়ি এবং আশেপাশে সীমাবদ্ধ। তাঁর রচনাগুলি কখনও কখনও বিদেশী উপাদানগুলি -গ্রেপ্তার, সিংহ, আফ্রিকান গাছ -সোড, অযৌক্তিক লাফিয়ে পরিচয় করিয়ে দেয় যা অন্যান্য জায়গাগুলিতে চিত্রকর্ম তাকে একা পৌঁছতে দেয়, যদিও তিনি খুব বেশি ভ্রমণ করেননি।

তবুও, আরও সীমিত স্থানীয় সেটিংসের মধ্যে এবারক্রম্বির পুনরাবৃত্তি তাকে কখনই উল্লেখযোগ্য এবং বাজারের সাফল্য অর্জন করতে বাধা দেয় না। 1940 এবং 1950 এর দশকে, তিনি শিকাগো এবং সারা দেশ জুড়ে নিয়মিত অভিনয় করেছিলেন, ১৯৫২ থেকে ১৯৫৩ সালের মধ্যে শীর্ষে পৌঁছেছিলেন, যখন তিনি একই বছরে একটি চমকপ্রদ নয়টি শো করেছিলেন। তবুও, ইবারক্রম্বির জন্য, কিছু সবসময় অনুপস্থিত বলে মনে হয়েছিল। তাঁর অভ্যন্তরীণ জগতের বিশালতা কখনই বাহ্যিক বাস্তবতায় সন্তুষ্ট ছিল না, যা তাঁর অস্থির ও অসম্পূর্ণ করে তুলেছিল। কখনও কখনও, তাঁর কাজটি একটি সূক্ষ্ম তবুও অবিসংবাদিত রাজনৈতিক উদ্যোগ নিয়েছিল, যেমনটি তাঁর এসোটার “ধ্বংসাত্মক দরজা” সিরিজে দেখা গিয়েছিল, যা তিনি ১৯৫৫ সালের দিকে শুরু করেছিলেন। এই ছবিগুলি একটি শক্তভাবে ভরাট দরজা লাইন সরবরাহ করে, যা দিগন্তকে একটি দুর্বল বাধা হিসাবে অবরুদ্ধ করে। ভিজ্যুয়ালগুলি কঠোরভাবে কাঠামোগত প্রদর্শিত হলেও, ইবারক্রম্বি কখনও কখনও তাদের আনুষ্ঠানিক ক্রমকে ব্যাহত করে, স্থিতিশীল অনুভূমিক প্রান্তিককরণটি ভেঙে দেয়, এটি একটি খোলার পরামর্শ দেওয়ার জন্য যথেষ্ট – এর বাইরে কোনও কিছুর সম্ভাবনা।

সিরিজটি হাইড পার্কে ঘরগুলি ধ্বংসের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে পুরো ব্লকগুলি নগর পুনর্নবীকরণের জন্য পরিষ্কার করা হয়েছিল। এই বাড়িগুলির অনেকগুলি কৃষ্ণাঙ্গ পরিবারের অন্তর্ভুক্ত, পুনর্নবীকরণের প্রচেষ্টার বর্ণগত প্রভাবগুলি তুলে ধরে। আব্বারক্রম্বি, যার প্রগতিশীল আদর্শগুলি তার চারপাশে অন্যায়ের সাথে বাধা ছিল, এই চিত্রগুলি চুপচাপ জোর করে জোর করে জোর করে ব্যবহার করেছিল।

প্রদর্শনীটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে প্রাচীরের রঙ ধীরে ধীরে গভীর হয়, ইবারক্রম্বির ক্যানভাসের গভীর তীব্রতা প্রতিফলিত করে। নিশাচর পরিবেশে আরও একটি সোমারা দুঃখ এবং বিচ্ছিন্নতার এক ক্রাইপিং বোধ হিসাবে ধরা পড়ে – তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলির প্রতিধ্বনি। 1960 এর দশকের মধ্যে, এবারক্রম্বির স্বাস্থ্য হ্রাস পেতে শুরু করে, যা অ্যালকোহলের অপব্যবহারের ফলে বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা অগ্ন্যাশয় সৃষ্টি করে। আর্থ্রাইটিস শীঘ্রই তাড়া করে, তার আন্দোলনকে আরও নিষিদ্ধ করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত এটিকে একসময় যে প্রাণবন্ত সামাজিক জীবন থেকে বিকাশ করেছিল তা থেকে পৃথক করে দেয়। তার নিজের ঘরোয়া কারাগারে সীমাবদ্ধ, তিনি নিজেকে একটি ধ্রুবক মাইগ্রেশনে পৌঁছাতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন, যা তিনি সর্বদা তার চিত্রকর্মের উপর নির্ভর করেছিলেন। এমন শিল্পীর পক্ষে যার কাজটি দীর্ঘদিন ধরে তার অভ্যন্তরীণ জগতের মুখোমুখি হওয়ার জন্য একটি সরঞ্জাম ছিল, এটি ছিল একটি বিশেষ নিষ্ঠুর ভাগ্য।

কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্ট এর বিস্তৃত প্রদর্শনী কেবল ইবারক্রম্বি এবং অভ্যন্তরীণ মহাবিশ্বের “পুরো রহস্য” এর চিত্রগুলি হাইলাইট করে না, তবে তার অস্থির দৃষ্টিকে রূপদানকারী বাহিনীতে একটি বিরল উইন্ডো সরবরাহ করে। এটি আমাদের কীভাবে বাস্তবতা কখনই সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় না তা বিবেচনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, তবে তরল, বাহ্যিক ঘটনাগুলির স্থানান্তর পারস্পরিক ক্রিয়াকলাপ এবং অজ্ঞান দৃশ্যের মাধ্যমে গঠিত হয় যা আমরা আমাদের মধ্যে চলে যাই।

,গুর্ট্রুড ইবারক্রম্বি: পুরো বিশ্ব একটি রহস্যকার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্টে 1 জুনের মাধ্যমে দেখুন।