প্রদর্শনী পর্যালোচনা: “গুস্তেভ ক্যালাবোট: পেইন্টিং মেন” গেট্টিতে

“অপেশাদার” হ’ল তিনিই একজন বুর্জোয়া স্নাতক শিল্পী গুস্তাভ ক্যালাবোটকে বলেছিলেন, যিনি প্যারিসের সেন্ট-লাজারে জেলার একটি সু-নিযুক্ত অ্যাপার্টমেন্টে বাস করেছিলেন। সেখানে তিনি ইমপ্রেশনগুলি প্রচারের জন্য অক্লান্ত পরিশ্রম করেছিলেন, যা তাঁর নিদর্শনগুলির পাশাপাশি এডগার ডাগাস, পিয়েরে-আগস্ট রেনোয়ার এবং ক্লড মোনেটের মতো বন্ধুরা। তার সময়ে স্বীকৃত, ক্যালাবোটকে আজ চিত্তাকর্ষক আন্দোলনের জন্য সেরা হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

গেটি সেন্টারটি গত 30 বছরে “গুস্তাভ ক্যালাবোট: পেইন্টিং মেন” এ পশ্চিমা আমেরিকার শিল্পীর বৃহত্তম শো রয়েছে। গেটি স্কট অ্যালান দ্বারা কাম-নিরাময়, এটি তার 1877 মাস্টারপিসের মতো গণ কাজ অন্তর্ভুক্ত করে প্যারিস স্ট্রিট; প্রয়োজনের সময়যিনি শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউট থেকে ভ্রমণ করেছিলেন (যেখানে শোটি জুনে যায়), এবং মেঝে স্ক্র্যাপারজো মুসি ডি’আরসে থেকে ভ্রমণ করেছিলেন (শো থেকে এসেছিলেন)।

কাইলবোটের আর্থ-রাজনৈতিক পরিবেশ আমাদের নিজস্ব যুগের সাথে কিছু মিল রয়েছে। ফরাসিদের পুরুষত্বের ধারণা এবং শ্রেণিকক্ষের মধ্যে প্রতিপক্ষকে আরও গভীর করার ধারণার সাথে বিছানায় রাখা হয়েছিল। 1870 ফ্রাঙ্কো-পুসিয়া যুদ্ধ ফরাসিদের কয়েক মাস আগে স্থায়ী হয়েছিল, প্যারিসকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, প্ররোচিত করা হয়েছিল এবং প্যারিসে আত্মসমর্পণ করা হয়েছিল, তবে 1871 সালের মে মাসে অ্যারিস্টিসে স্বাক্ষর করার আগে এই লড়াইটি পাঁচ মাস ধরে টেনে নিয়ে যায়, যা দেশের তৃতীয় রোম্যান্সের সূচনা করে। নেকলেস ফরাসিদের কাছে আশ্চর্য হয়ে উঠল, এর পুরুষদের জোর এবং ইউরোপের শক্তি কাঠামোতে দেশের স্থান বৃদ্ধি পেয়েছিল। এর সাথে সাথে, 1871 সালের প্যারিস কম্যুন, যেখানে শ্রমিকরা নগর কেন্দ্রের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ নিয়েছিল, এটি স্থিতিশীলতার জন্য সরাসরি চ্যালেঞ্জ ছিল।

“এই নেকলেসের ট্রমা খুব বাস্তব ছিল এবং এটি ফ্রান্সের জন্য এক ধরণের রাজনৈতিক পরিস্থিতি হ্রাসের ইঙ্গিত দেয় এবং আপনার একটি কম্যুনের সাথে নাগরিক লড়াই হয়েছিল,” অ্যালান, যিনি শিকাগোর গ্লোরিয়া গ্রুম এবং ওরসার পল প্যারিনের সাথে প্রদর্শনীটি নিরাময় করেছিলেন, অবজারভারকে বলেছেন। “যুদ্ধের পরে, কিছু প্রয়োজনীয় আর্থ-রাজনৈতিক সাংস্কৃতিক উদ্বেগকে পুরুষতন্ত্র এবং পুরুষতন্ত্রের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। এবং ফ্রান্সে সেই ডেমোগ্রাফিক হ্রাস যুক্ত করে জন্মের হার হ্রাস। ,

কাইলবোটে একজন নিশ্চিত ভার্জিন ছিলেন, যিনি দীর্ঘদিন ধরে সহকর্মী শার্লট বারথ্রির সাথে বসবাস করেছিলেন, তিনি কোম্পানির সংস্থাকে পছন্দ করেছিলেন। অন্য শিল্পীরা যখন মহিলাদের চিত্রকর্ম করছিলেন তখন তারা তাদের চিত্রগুলিতে সর্বত্রই রয়েছে। বেজিক খেলা (1880) একটি কার্ড টেবিলের চারপাশে স্নাতক একটি ক্লাস্টার রয়েছে এবং তার জানালায় যুবক একটি ক্যানভাস ইয়েরে পারিবারিক সম্পত্তিতে সৈন্যদের একটি প্লাটুন দেখিয়েছে এবং অন্যটি সিগারেট ধূমপানের পুরো দৈর্ঘ্য, একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একটি ছবি, যা সিগারেট ধূমপান করে, এক দৃষ্টিতে দূরত্বে হারিয়ে যায়। এবং জুয়া, মানুষ তার স্নানের উপর এবং মানুষ তার পা শুকিয়ে যাচ্ছে (1884), এমন সময়ে আঁকা যখন বেশিরভাগ যোগদানকারীরা মহিলা ছিলেন।

তৃতীয় প্রজাতন্ত্রের প্রসঙ্গে, সঠিক ধরণের ফরাসি বুর্জোয়া মডেলটির সাথে খাপ খায়, এটি, বিবাহিত এবং সংগ্রহ। কাইলবোটে একজন নিঃসন্তান কুমারী এবং শিল্পী-ডি-ভায়ুরলিংয়ের লক্ষণগুলি ছিল যা ডেমোগ্রাফিক হ্রাস এবং জন্মের হার হ্রাস করার জন্য আংশিকভাবে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিল। “তিনি ভ্রাতৃত্বের আদর্শগুলিতে আগ্রহী। তিনি তার অনুসন্ধানে সোসাইটির একজন সক্রিয়, উত্পাদনশীল সদস্য হিসাবে দেখা যেতে চেয়েছিলেন। তিনি বিজ্ঞান এবং প্রযুক্তি এবং অগ্রগতি, জ্ঞানের অগ্রগতি উত্সর্গীকৃত। তাঁর স্ব-উপস্থাপনা একটি স্ব-সচেতন বিরল চিত্র, যা প্রোটো-হোমোসেক্সুয়াল এর স্টেরিওটাইপের বিরুদ্ধে কেটে গেছে, “অ্যালান বলেছেন, আমাদের সাম্প্রতিক পছন্দটি টেনে নিয়ে যাওয়ার এক অদ্ভুত বক্তৃতা হয়ে উঠেছে, এবং আমি এই বায়ুমণ্ডলে এই শোটি ঘটতে চাইছেন না কারণ আমরা এই বায়ুমণ্ডলে ঘটছে না। এটি করা জটিল এবং বিরোধী।

কাইলবোটে লোন বোনাটের সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, যার স্টুডিওগুলি শিক্ষার্থীদের ইকোল ডেস বিউকস-ট্র্যাভসে খাওয়াত। সেখান থেকে, ক্যালাবোট একটি বাস্তববাদী, জোর দেওয়া দৃষ্টিভঙ্গি এবং মসৃণ পেইন্ট অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল মেঝে স্ক্র্যাপারতার হাঁটুতে তিন শার্টলেস কর্মী দ্বারা চিহ্নিত একটি রচনা শিল্পীর স্টুডিওতে পরিণত হবে, তার গন্তব্য অন্ধকারের অবসান ঘটেছে। 1875 সালে, তিনি এটি সেলুনের কাছে উপস্থাপন করেছিলেন তবে তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল।

অ্যালান বলেছেন, “বিষয় নিয়ে কিছু করতে হবে।” “কম্যুনের পরে, শ্রমজীবী ​​শ্রেণীর সম্পর্কে অনেক সংবেদনশীলতা এবং উদ্বেগ এবং উত্সাহ রয়েছে। অতএব, ক্যালাবোটের জন্য একটি সেলুনে অভিনব বুর্জোয়া অ্যাপার্টমেন্টে তিনটি পাতলা এবং মাংসল, সামান্য দেখা শ্রমিক প্রতিষ্ঠা করার জন্য, যেখানে আপনার একটি ভাল -হিল হিল শ্রোতা রয়েছে, তাদের শ্রমজীবী ​​শ্রেণীর এই চিত্রটির মুখোমুখি হতে হবে, যা কম্যুনের পরে পুরুষ নগর শ্রমিকদের কাছে উস্কানিমূলক হিসাবে দেখা যেতে পারে। “সেই সময় শ্রমিকদের চিত্রগুলি মূলত কৃষকদের কাছে চিত্রিত করা হয়, যেমনটি প্রায়শই জিন-ফ্রান্স বাজারের কাজগুলিতে দেখা যায়, যিনি 1875 সালে মারা গিয়েছিলেন। মেঝে স্ক্র্যাপার এই tradition তিহ্যটিকে আধুনিকীকরণ করেছেন, এটি একটি নগর প্রসঙ্গে রেখেছিলেন, তবে 1871 সালে ভ্যান্ডোমি কলামকে শীর্ষে রাখতে অস্বীকার করেছিলেন, কৃষকদের আরও একজন মহান চিত্রশিল্পী কামিউনার্ড গুস্তাভ কোর্টবেটের আরও একজন মহান চিত্রশিল্পীকেও উল্লেখ করেছিলেন।

1874 সালের প্রথম ইমপ্রেশনবাদী শোতে পারফর্ম করার জন্য দেগাস দ্বারা আমন্ত্রিত, ক্যালিবোট 1876 অবধি অপেক্ষা করেছিলেন মেঝে স্ক্র্যাপারসময়ের সাথে সাথে, তিনি এই গোষ্ঠীর পক্ষে শক্তিশালী আইনজীবী হয়েছিলেন, স্থান ভাড়া দিয়েছিলেন এবং নিজের পকেট প্রচারের জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং এমনকি ইনস্টলেশনটিতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি পরের বছর এবং তারপরে আবার 1879 এবং 1880 সালে আবার দেখিয়েছিলেন। 1881 সালে ডাগাসের সাথে ফাটল শেষে, আন্দোলন শুরু হওয়ার পরে তিনি 1882 এ ফিরে আসেন। “মনেট এবং রেনেসাঁর কম প্রয়োজন এবং বাজারে ক্রেতাদের সাথে আরও সফল হয়েছিল। তারা সেলুন এবং চিত্তাকর্ষক মধ্যে এগিয়ে এবং পিছনে ঝাঁপিয়ে পড়ছে। এবং ডিলাররা ব্যক্তিগত শো করা শুরু করে। এই স্বাধীন গোষ্ঠীগুলি দেখানোর অনুপ্রেরণা চলে যেতে শুরু করে এবং শিল্পীরা তাদের বিভিন্ন উপায়ে চলছে, “অ্যালান ব্যাখ্যা করেছেন।

আরও দেখুন: একটি স্পেলবাইন্ডিং রেট্রোস্পেক্টিভ শোকেস শিল্পী এবং জাজ জাদুকরী গার্ট্রুড ইবারক্রম্বি এর একক দৃষ্টি

কাইলবোট তার ত্রিশ দশকে চিত্রকর্মটি চালিয়ে গিয়েছিল, তবে ছাপগুলি আন্দোলনের প্রতি কম প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, যদিও তার স্টাইলটি পুরোপুরি নান্দনিকতা গ্রহণ করেছিল। তিনি প্যারিস বটিং ক্লাবে আরও বেশি সময় ব্যয় করতে শুরু করেছিলেন, তার নতুন বন্ধুদের, নৌকা বাইচ এবং পেইন্টিং ইয়ার্সের একটি বৃহত -স্কেল প্যারিস শহরতলির শহরতলিতে। তাদের প্যালেটটি উজ্জ্বল ছিল এবং প্রথম কয়েকটি কাজের সাথে রচনাগুলি হ’ল তাদের ফসলে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করা (তাদের পুরানো বন্ধু দেগাসের কাজের অনুরূপ), তবে ক্যালাবোট দৃষ্টিকোণের সাথে লড়াই চালিয়ে যেতে থাকে, অজান্তেই বসে বসে বসে বসে থাকা চিত্রগুলি পূর্বাভাস দেয়।

অ্যালান বলেছেন, “তিনি তখনও চিত্রকর্ম ছিলেন, তবে তাঁর মনোযোগ বিভিন্ন উপায়ে বিভক্ত করা হয়েছিল।” “তিনি নিজেকে কারিগর হিসাবে প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন বলে ইমপ্রেশনবাদী শোয়ের প্রসঙ্গে তিনি একটি বড় শ্রোতা চেয়েছিলেন এবং তিনি এই শোগুলি যাচাই করতে চেয়েছিলেন। তবে কিছু অনুপ্রেরণা সেই প্রসঙ্গ ছাড়াই হারিয়ে গেছে, এবং তিনি মূলত নিজের জন্য এবং বন্ধুদের অভ্যন্তরীণ চক্রের জন্য চিত্রকর্ম করছেন।”

1888 সালে, ক্যালাবোট আর্জেন্টিনার নিকটবর্তী দৃশ্যের তীরে পেটিট-জেন্টভিলিয়ার্স স্থানান্তরিত করে। তিনি ছয় বছর আগে তাঁর কাজটি প্রদর্শন বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং নৌকা নির্মাণ ও রেসিংয়ের জন্য তাঁর ভাই মার্শাল এবং রেনোভারের সাথে বেশিরভাগ সময় বাগান এবং ব্যয় করার জন্য নিজেকে উত্সর্গ করেছিলেন। তিনি 1894 সালে 45 বছর বয়সে তার বাগানে কাজ করার সময় একটি পালমোনারি ভিড়ের কারণে মারা যান। শিল্পী হিসাবে তাঁর মৃত্যুর পরে, তাঁর ক্রিয়াকলাপগুলি এমন ক্রিয়াকলাপ দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল যা বিংশ শতাব্দীতে ভালভাবে প্রচারিত হয়েছিল।

অ্যালানের উপসংহারে তাঁর মৃত্যুর সময় কিছু বিপথগামী মন্তব্য রয়েছে যেখানে তাঁর সহকর্মী প্রচেষ্টা উল্লেখ করেছেন যে তিনি কেবল ধনী অপেশাদার নন, তিনি গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী ছিলেন। ” “গ্রুপে প্রচুর উত্সাহী ছিলেন। গাগুইন ছিলেন স্টকব্রোকার, একজন অপেশাদার যা সকলের কাছে গিয়েছিল। কালাবোট ছিলেন সহকর্মী যাত্রী, তিনি এবং রেনেসাঁ এবং মনেট। ,

,গুস্তাভ ক্যালাবোট: পেইন্টিং মেন“25 মে, 2025 গেটি সেন্টারে রয়েছে।