গোলাম রাব্বি 
ওয়ান ফাইন শোতে স্বাগতম, যেখানে পর্যবেক্ষক নিউ ইয়র্ক সিটির বাইরে একটি মিউজিয়ামে সম্প্রতি খোলা একটি প্রদর্শনী হাইলাইট করেছেন — এমন একটি জায়গা যা আমরা জানি এবং ভালোবাসি যা ইতিমধ্যেই অনেক মনোযোগ পেয়েছে।
পণ্ডিতরা বিতর্ক করেন যে “দ্য সিম্পসনস” এর ভাল যুগের অনেক উজ্জ্বল লেখকদের মধ্যে কে সেরা ছিলেন, তবে জন সোয়ার্টজওয়েল্ডারের জন্য একটি শক্তিশালী কেস তৈরি করা যেতে পারে, যিনি নিউ ইয়র্কার একবার ডাকলাম”সর্বকালের অন্যতম সেরা কমেডি মনযাই হোক, তিনি আমার প্রিয় একটি লাইন লিখেছেন পাগলের পাহাড় (সিজন 8, পর্ব 12), এমন একটি দৃশ্যের জন্য যেখানে মিস্টার বার্নস প্রকৃতপক্ষে হোমারের সাথে তাদের চেয়ারে বসার ভালবাসার জন্য বন্ধনে আবদ্ধ হন। “ওহ, হ্যাঁ, বসা,” মিঃ বার্নস সম্মত হন। “মহান লেভেলার। সবচেয়ে শক্তিশালী ফেরাউন থেকে শুরু করে ক্ষুদ্রতম কৃষক পর্যন্ত, কে ভালো সভা উপভোগ করে না?”
প্রয়াত স্কট বার্টন (1939-1989) একমত হবেন। শিল্পীর বেশিরভাগ অনুশীলন চেয়ার এবং বসার সাথে জড়িত, এবং পুলিৎজার আর্টস ফাউন্ডেশনের একটি নতুন অনুষ্ঠানের লক্ষ্য হল বৃহত্তর বিশ্বকে অজানা স্বপ্নদর্শীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া – যিনি 50 বছর বয়সে এইডস-সম্পর্কিত অসুস্থতায় মারা গিয়েছিলেন। জরিপে প্রায় চল্লিশটি ভাস্কর্য রয়েছে, যার বেশিরভাগই কোনো না কোনো ধরনের চেয়ার, সত্তরটিরও বেশি আলোকচিত্র, অঙ্কন এবং ক্ষণস্থায়ী। এর বেশিরভাগই এসেছে মিসৌরির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট থেকে, স্কট বার্টন পেপারসের বাড়ি।
প্রদর্শনীটি তার কাজের একটি ভাল ওভারভিউ দিয়ে শুরু হয়, তার প্রথম অভিনয়ের একটি দিয়ে শুরু হয় ব্রোঞ্জ চেয়ার (1972/75), বার্টন তার অ্যাপার্টমেন্টে একটি কুইন অ্যান-স্টাইলের চেয়ার খুঁজে পেয়েছিলেন, যা ব্রোঞ্জে ঢালাই এবং তারপর সোহোর একটি রাস্তায় স্থাপন করা হয়েছিল, যখন এলাকাটি তখনও একটি যুদ্ধ-ক্ষেত্র/বর্জিং গ্যালারি জেলা ছিল। এর সাথে যুক্ত দুই অংশ চেয়ার (1986/2002), যা গ্রানাইটের দুটি ত্রুটিহীন আন্তঃলকিং টুকরা হিসাবে পড়া যেতে পারে, যদিও এটিকে একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে দুটি ব্যক্তির বিমূর্ত উপস্থাপনা হিসাবে দেখার জন্য সবচেয়ে নর্দমা-আবদ্ধ কল্পনার প্রয়োজন হয় না।
আরও দেখুন: কিভাবে VIA আর্ট ফান্ড আমেরিকার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী শিল্প প্রকল্পগুলির কিছু সমর্থন করছে৷
বার্টনকে একটা নির্দিষ্ট, অহেম, নির্লজ্জতায় আনন্দিত হতে লাগলো। তার শেষ প্রজেক্টগুলির মধ্যে একটি হল MoMA আর্টিস্টস চয়েস প্রদর্শনী যেখানে তিনি কনস্ট্যান্টিন ব্রাঙ্কুসির ভাস্কর্যের ভিত্তিগুলি প্রদর্শন করেছিলেন, এগুলিকে “টেবিল ভাস্কর্য” হিসাবে কল্পনা করেছিলেন: “বস্তুটি বস্তু হিসাবে কিন্তু একটি (সমর্থক) ভূমিকা অ-অবজেক্ট হিসাবে। -এ নয় কার্যকরী কাজ।” অবশ্যই, তিনি তার নিজস্ব টেবিলও তৈরি করেছিলেন এবং সেগুলি তার চেয়ারগুলির মতোই গতিশীল এবং সংক্ষিপ্ত। মেহগনি পেডেস্টাল টেবিল (1982) একটি শিখা ছাড়া একটি লণ্ঠন মত দেখায় এবং ভারসাম্য সমস্যা সম্পর্কে বিস্ময়.
কিন্তু জনগণকে এর কোনোটি ব্যবহার করার প্রয়োজন ছিল না। এই সমস্ত ভাস্কর্যের একটি পারফরমেটিভ দিক রয়েছে, যদিও বার্টন আক্ষরিক অর্থে 1980 সালে অভিনয় বন্ধ করে দিয়েছিলেন। ব্যক্তিগত আচরণ ওভারভিউযার প্রচ্ছদ তৈরি করা হয়েছিল শিল্প ফোরাম এবং পুলিৎজারে ছবি সহ নথিভুক্ত। টুকরোটি বাথহাউস এবং অন্যান্য প্রমোনাডের দেহের ভাষা থেকে তার ইঙ্গিত নিয়েছে, তবে বার্টনের যে কোনও ভাস্কর্যের চারপাশে নির্মিত দেহটি দেখতে আপনাকে একজন নগ্ন ব্যক্তিকে ঝুলতে দেখতে হবে না। এই আমাদের আসবাবপত্র, আমরা নিজেদের.
,স্কট বার্টন: শেপশিফটিং“2025 সালের 2 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত পুলিৎজার আর্টস ফাউন্ডেশনে প্রদর্শন করা হবে।
