গোলাম রাব্বি 
নভেম্বরের মার্কি নিলামের মরসুম যখন ঘনিয়ে আসছে এবং প্রধান নিলাম ঘরগুলি তাদের শীর্ষ লটগুলি প্রকাশ করে গতি বাড়াতে শুরু করেছে, কে কী এবং কেন পাঠিয়েছে তার অনুসন্ধান শুরু হয়৷ প্রোভেন্যান্স, যেমনটি আমরা জানি, একটি শিল্পকর্মের মূল্য প্রতিষ্ঠা এবং যাচাইকরণে একটি বিশাল ভূমিকা পালন করতে পারে, তা নতুন করে আগ্রহ সৃষ্টি করে, ক্রেতাদের আশ্বাস প্রদান করে বা শিল্প ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট যোগ করে। Sotheby’s, তার অংশের জন্য, সবেমাত্র ঘোষণা করেছে যে একত্রিশটি বিরল কিথ হ্যারিং সাবওয়ে পেইন্টিংগুলির একটি দল 21 নভেম্বর সমসাময়িক দিবসের বিক্রয়ে $6.3 থেকে $9 মিলিয়নের সমন্বিত অনুমান সহ খেলা হবে৷ হারিং এর সংগ্রাহকদের জন্য এটি একটি অত্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ মুহূর্ত কারণ এই কাজগুলির মধ্যে কোনটিই আগে কখনো নিলামে দেওয়া হয়নি এবং এত ভালভাবে সংরক্ষিত অবস্থায় আসলগুলি খুঁজে পাওয়া খুব কঠিন।
হেরিং পেনসিলভানিয়ার একটি সাধারণ পরিবারের সদস্য ছিলেন। তার বাবা একজন অপেশাদার কার্টুনিস্ট ছিলেন যিনি কিথকে ছোটবেলা থেকেই তার নিজের চরিত্র আবিষ্কার করতে উৎসাহিত করেছিলেন। হারিং এর আঁকার প্রতিভা তাকে নিউ ইয়র্ক সিটির স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টসে যোগ দেওয়ার জন্য একটি বৃত্তি অর্জন করেছিল, যেখানে তিনি সেমিওটিক্স অধ্যয়ন করেছিলেন, কিন্তু এটি ছিল প্রচুর স্ট্রিট আর্টের সাথে তার এক্সপোজার যা 1980 এর দশকে নিউইয়র্কে সর্বব্যাপী ছিল যিনি তাকে সবচেয়ে বেশি অনুপ্রাণিত করেছিলেন।
হেরিং কাজ করতে যাওয়ার সময় একটি শখ হিসাবে পাতাল রেলে আঁকতে শুরু করেছিলেন: এমটিএ কালো ম্যাট কাগজ দিয়ে অবৈতনিক বিজ্ঞাপনগুলিকে ঢেকে রাখে তা লক্ষ্য করে, তিনি সাদা চক দিয়ে তার উদ্ভাবনী দৃশ্য ভাষা লিখতে শুরু করেছিলেন। সংক্ষেপে, তার অনন্য এবং অত্যন্ত স্বীকৃত শৈলী তার প্রথম ভক্তদের আকর্ষণ করেছিল। তা সত্ত্বেও, হেরিং ভিড় এবং NYPD-এর সামনে তার আঁকা ছবি আঁকতে থাকলেন, যারা পরবর্তী পাঁচ বছর ধরে ভাঙচুরের জন্য টিকিট কেটে তাকে গ্রেপ্তার করে। তার জন্য প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে বর্ণনা করা হয়েছে ট্রানজিট শিল্প: পাতাল রেল ছবি1984 সালে প্রকাশিত, তিনি বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে তার কাজ “শখের চেয়ে বেশি দায়িত্ব” ছিল, কর্পোরেট স্বার্থ এবং অপ্রতিরোধ্য রিয়েল এস্টেট জল্পনা এবং ভদ্রতার দ্বারা প্রভাবিত একটি নরখাদক মহানগরে ব্যক্তিগত উপস্থিতি হিসাবে একটি উল্লেখযোগ্য চিহ্ন রেখে যায়৷ এমনকি হেরিং এর কর্মজীবন আকাশচুম্বী হওয়ার সাথে সাথে এবং শহরের শিল্পের দৃশ্যে তিনি নিজেকে একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে পাতাল রেল এখনও তার “আঁকানোর প্রিয় জায়গা”।
আরও দেখুন: মিউনিখের ‘পার্টি অফ লাইফ’ ওয়ারহল, হারিং এবং 1980 এর নিউ ইয়র্ক সিটি উদযাপন করে
তার সাবওয়ে প্রকল্পের সময়, তিনি তার পারমাণবিক কুকুর, ফেরেশতা, উড়ন্ত সসার, শিশু, হাস্যোজ্জ্বল মুখ ইত্যাদির মতো আইকনিক চিত্রগুলির একটি ক্যাটালগ তৈরি করতে উদ্যমী আইকন তৈরি করতে হাজার হাজার কালো প্যানেল নিয়োগ করেছিলেন – এই মোটিফগুলি বেশিরভাগই তার মূল প্রকৌশলীদের মধ্যে ক্রিয়েটিভ হ্যাভেন, ক্লাব 57 এ ছিলেন। কিথ হ্যারিং ফাউন্ডেশনের নির্বাহী পরিচালক গিল ভাজকুয়েজ একটি বিবৃতিতে বলেছেন, “আমি মনে করি পাতাল রেলের চিত্রগুলির উৎপত্তি ছিল কীভাবে সেগুলি এসেছিল, যেখানে এটি কিথের ডিএনএর অংশ ছিল।” , “উদারতার একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান রয়েছে। আমি যখন সাবওয়ে পেইন্টিংগুলির কথা ভাবি, তখন আমি সেগুলিকে কিথের সক্রিয়তার প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করি।
শহুরে গেরিলা শিল্পের প্রকৃতির পরিপ্রেক্ষিতে, বেশিরভাগ মেট্রো পেইন্টিংগুলি হারিয়ে গেছে বা ধ্বংস হয়ে গেছে, যা তাদের সংগ্রহে যোগ করতে ইচ্ছুক অনুরাগী এবং প্রতিষ্ঠানগুলির জন্য নিলামের জন্য পেইন্টিংগুলিকে বিরল করে তুলেছে। তাদের গুরুত্ব এবং বিরলতার কারণে, কাজগুলিকে প্রধান প্রদর্শনীতেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে হ্যারিং-এর কর্মজীবনের 2012 সালের সমালোচকদের প্রদর্শনী, “কিথ হ্যারিং: 1978-1982”, যা গোষ্ঠীর দ্বারা তৈরি করা শেষ উপলক্ষ্য। নিলামের জন্য আসা বেশিরভাগ কাজগুলির একটি দীর্ঘ প্রদর্শনী ইতিহাস রয়েছে, যেমন শিরোনামহীন (এখনও জীবিত ’85), যেটি সর্বশেষ পাতাল রেল চিত্রগুলির মধ্যে একটি এবং MoMA, পেনসিলভানিয়ার রিডিং পাবলিক মিউজিয়াম, প্যারিসের মিউজে ডি’আর্ট মডার্ন দে লা ভিলে, সান ফ্রান্সিসকোর ডি ইয়ং মিউজিয়াম এবং কুন্সথালে দের বেশ কয়েকটি বড় প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে হাইপো-কালটার্স্টিফং। রটারডামে।
তাদের অসাধারণ অস্তিত্বের পিছনে একজন উত্সাহী শিল্প সংগ্রাহক, ল্যারি ওয়ার্শ, যিনি প্রায় 40 বছর ধরে এই একত্রিশটি কাজ পরিচালনা করেছেন, ব্যক্তিগত হাতে হেরিংয়ের পাতাল রেল চিত্রগুলির সবচেয়ে অসাধারণ এবং ব্যাপক সমাবেশ তৈরি করেছেন। পর্যবেক্ষক ওয়াশের সাথে কথা বলেছেন কীভাবে এই রত্নগুলি তার সংগ্রহে এসেছে, এই চিত্রগুলি সংরক্ষণের গুরুত্ব এবং আরও সাধারণভাবে, আজ তার শিল্প সংগ্রহে কী রয়েছে তা বোঝার জন্য৷
ওয়ার্শ পর্যবেক্ষককে বলেছিলেন, “আমি 80-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে কিথ হ্যারিং সংগ্রহ করে আসছি, এবং কিথ এনিথিং-এর কাছ থেকে সমস্ত ধরণের নিদর্শন, পেইন্টিং, পাতাল রেলের ছবি, এমনকি একটি গাড়ি সংগ্রহ করছি যা সেই সময়ে খুব বাধ্যতামূলক ছিল।” , তর্কাতীতভাবে, সংগ্রাহক কিথ হারিংয়ের প্রথম সমর্থকদের একজন ছিলেন, যদিও তিনি নিজেকে ঐতিহ্যগত অর্থে একজন পৃষ্ঠপোষক হিসাবে দেখেন না। “আমি তার সৃজনশীল আত্মকে সমর্থন করার জন্য একজন পরামর্শদাতা ছিলাম, তিনি কীসের পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন এবং তিনি কী করেছিলেন। আমি প্রথাগত পৃষ্ঠপোষক ছিলাম না; আমি শুধু টাকা দিয়েছি বা গ্যালারির সব অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছি। তার সৃজনশীলতা এবং সে তখন কী করছিল তা দেখে আমি আরও বিশুদ্ধ ছিলাম। এটি একটি ভিন্ন সময় ছিল।”
ওয়ার্শও একজন শিল্প ইতিহাসবিদ, তিনি কিথ হ্যারিং সম্পর্কে তিনটি বই প্রকাশ করেছেন। যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কিভাবে তিনি এত তাড়াতাড়ি হারিং এর প্রতিভাকে চিনতে পেরেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে তার কাজের ঐতিহাসিক প্রাসঙ্গিকতা থাকবে, তিনি দ্বিধান্বিত হয়েছিলেন। “প্রথমত, একজন সৃজনশীল সত্তা এবং একজন ব্যক্তি হিসাবে, তিনি ছিলেন। যেখানেই তিনি শিল্পের কাজ তৈরি করেছেন, তার শক্তি এবং প্রতীক এবং চিহ্নগুলির অনুবাদ অনন্য ছিল এবং বেশিরভাগ মানুষ তার শিল্প দেখে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিল। এটি প্রত্যেকের জন্য শিল্প ছিল। তিনি প্রত্যেকের জন্য শিল্প তৈরি করেছিলেন, এবং তিনি একজন উদার মানুষ ছিলেন এবং মানুষের যত্ন নিতেন; তিনি কারণ সম্পর্কে যত্ন; “তিনি বাচ্চাদের যত্ন নিতেন।”
এই পাতাল রেলের অঙ্কনগুলি তার ত্রিমাত্রিক কাজের অংশ ছিল – ওয়ার্শ বর্তমানে এটির উপর একটি বই লিখছেন – এবং সেগুলিকে শহুরে স্থানগুলিতে প্রস্তুত, উপযোগী উপাদানগুলির ডুচাম্পিয়ান ধারণার সাথে সংযুক্ত করে এবং এটিকে আরও গণতান্ত্রিক এবং জনসাধারণের স্তরে নিয়ে আসে৷ . “তিনি অবিলম্বে আর্ট অ্যাক্টের ছাত্র ছিলেন, ডুচ্যাম্পের মতো বস্তুর উপর অঙ্কন এবং চিত্রকর্ম করতেন, তাই এগুলিকে পাওয়া বস্তুর মতো বিবেচনা করা হয়।”
যখন তিনি মাঝে মাঝে সাবওয়ে থেকে সরাসরি তাদের আনার চেষ্টা করেছিলেন, ওয়ার্শ স্বীকার করেছিলেন যে তাদের খোসা ছাড়ানো কঠিন ছিল, তাই তিনি বাধ্য হয়ে তাদের খুঁজে বের করতে এবং কিনতে শুরু করেছিলেন। “আমি মূলত তাদের খুঁজে বের করেছি এবং একটি কাজের অংশ হিসাবে সেগুলি সংগ্রহ করার চেষ্টা করেছি,” তিনি বলেছিলেন। “এটি পেশাদারিত্ব সম্পর্কে ছিল না। এটি ঐতিহাসিক গুরুত্ব সম্পর্কে। আমার অনুভূতি ছিল যে এগুলো ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ। একই কারণে, তিনি Basquiat-এর নোটবুকও কেনা শুরু করেছিলেন, এই গ্রন্থগুলোর ঐতিহাসিক গুরুত্ব স্বীকার করা প্রথম ব্যক্তিদের একজন। আজ তার কাছে এইগুলির সবচেয়ে বিস্তৃত সংগ্রহ রয়েছে। “এটি একটি বাণিজ্যিক লক্ষ্য নয় যা আমাকে সংগ্রহ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। এই পাগল, বাধ্যতামূলক হোর্ডিং ব্যক্তিত্ব ছিল যা আমার অনেক বছর ধরে ছিল।
সম্ভবত এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে ওয়ার্শ তার জীবনের খুব তাড়াতাড়ি সংগ্রহ করা শুরু করেছিলেন, জার্মান শিল্পের সংগ্রাহক একজন চাচার দ্বারা শিল্পের সাথে পরিচয় হয়েছিল। যাইহোক, যখন তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির কেন্দ্রে চলে যান, তখন তিনি শিল্পের দৃশ্যে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে নিমজ্জিত করেন এবং সম্মিলিত শক্তি যা একটি সমগ্র সম্প্রদায়কে আকৃতি দেয়, যার ফলে শিল্পের ইতিহাসে এই পুরো মুহূর্তটি প্রস্তুত হয়। “আমি সেই সময়ের শক্তিতে আগ্রহী ছিলাম,” ওয়ার্শ ব্যাখ্যা করে। “আমার ভালো বন্ধু রেনি রিকার্ড সব ধরনের জিনিস নিয়ে সারা রাত আমার সাথে দেখা করতে আসত। তাই আমি আমার চোখ দিয়ে শিখেছি, এবং আমি আমার আবেগ দিয়ে অনুভব করেছি, এবং আমাকে ভবিষ্যতের দিকে তাকাতে হবে এবং বুঝতে হবে যে আমি বর্তমান সময়ে যা সংগ্রহ করছিলাম তার মূল্য থাকবে। শুধু বাণিজ্যিক মূল্য নয়, ঐতিহাসিক মূল্য।”
যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি কেন তাদের সাথে বিচ্ছিন্ন হতে চান, ওয়ার্শ বলেছিলেন যে তিনি তাদের প্রচার করার অনুমতি দিতে চান এবং তাদের অন্য সংগ্রাহকের মালিকানাধীন হওয়ার সুযোগ দিয়ে বা আরও ভাল, এমন একটি প্রতিষ্ঠানের কাছে দেখাতে চান যা তাদের দেখাবে। “আমি মনে করি আমি তাদের কাজের সেট হিসাবে সংগ্রহ করার জন্য আমার অংশ করেছি,” তিনি বলেছিলেন। “তাদের যাদুঘরে দেখানো হয়েছিল; আমরা একটি বই লিখেছিলাম, যার একটি সংস্করণ ম্যান্ডারিনে ছিল। আমি যতটা শিল্পের মালিক হতে চেয়েছিলাম ততটা আর নেই। আমি যা করেছি তাতে আমি রোমাঞ্চিত, কিন্তু এই মুহুর্তে, প্রতিষ্ঠানগুলির কাছে এই চিত্রকর্মগুলিকে তাদের সংগ্রহে যুক্ত করার সুযোগ দেওয়ার সময় এসেছে কারণ আমি বিশ্বাস করি যে এই শিল্পীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলি এইগুলি।”
এই গোষ্ঠীর কাজের মূল্যকে আরও প্রচার করতে, Sotheby’s সাবওয়ে পেইন্টিংগুলির একটি বিস্তৃত প্রদর্শনী আয়োজন করছে যা দর্শকদের এই কাজগুলিকে কল্পনা করতে সাহায্য করবে যেখানে গ্যালারিটি টার্নস্টাইল, বেঞ্চ এবং আর্কাইভাল ফুটেজ সহ একটি পুরানো জায়গায় রূপান্তরিত হবে৷ একটি পাতাল রেল স্টেশন পরিণত হিসাবে. ওয়ার্শ নিলাম ঘর এবং প্রদর্শনী অংশীদার Samsung (SSNLF) কী করছে তা দেখতে উত্তেজিত, কারণ এটি হারিং-এর শিল্পকে যতটা সম্ভব মানুষের সাথে ভাগ করে নেওয়ার তার ইচ্ছার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, বিশেষ করে শহরের। তিনি বলেছিলেন, “আমি মনে করি নিউ ইয়র্কবাসীরা এসে এটি দেখতে চাইবে কারণ সবাই সবসময় তাদের সম্পর্কে শুনেছে বা ছবি দেখেছে, তবে খুব কম লোকই ব্যক্তিগতভাবে এই চিত্রগুলি দেখার সুযোগ পেয়েছে।” “তাদেরকে ব্যক্তিগতভাবে দেখে, তারা কতটা সূক্ষ্ম এবং কতটা সংবেদনশীল তা দেখে সবাই অবাক হয়ে যাবে।” ওয়াশ উপসংহারে এসেছিলেন যে তিনি আশা করেছিলেন প্রদর্শনীটি কিথ হ্যারিংয়ের কাজের মূল্যকে আরও বাড়িয়ে তুলবে এবং নিউ ইয়র্কের সাংস্কৃতিক ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তের একটি অপরিহার্য অংশ হিসাবে এর প্রাসঙ্গিকতা দেখানোর মাধ্যমে এতে আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করবে।
,আর্ট ইন ট্রানজিট: ল্যারি ওয়ার্শের সংগ্রহ থেকে 31 কিথ হারিং সাবওয়ে ছবি21 নভেম্বর ব্লকে যাওয়ার আগে এটি 8-20 নভেম্বর পর্যন্ত সোথেবির ইয়র্ক অ্যাভিনিউ গ্যালারিতে দেখা যাবে। সমসাময়িক দিনের বিক্রয়,
